Archives
…а люди еще не слышали про “цифровую фотографию” и газеты все еще нуждались в качественных кадрах. Когда 19й век только кончился, а 20й был юн.
Многие фотожурналисты использовали вот такие камеры
Собранные из алюминия и кусочков дерева, отделанные подобием искусственной кожи – эти складные удальцы могли работать со 4х5 форматом (были отдельные издания для “маленького” 2х3), имели (не все модели), фокальный затвор, позволявший использовать любое стекло в качестве объектива, и дававшие скорость до 1/1000с. Они чинились с помощью нехитрого набора инструментов (затворы впрочем требовали часовщика, а чуть позже, к концу жизни – и электроинженера, когда они стали активно использовать соленоиды для операций с затвором) и складывались в не слишком обременяющую вас коробку. Благодаря весу и ограниченному количеству движений (в отличии от “полноценной полевой камеры”) – эти камеры были компактны и ими можно было снимать рук (хотя многие из нынешних фотографов и сочли бы оскорблением необходимость удерживать в руках вес в 2-3 килограма).
Даже спустя 80 лет, стряхнув с них пыль, чуть подкрутив гайки и найдя все еще выпускающийся “мгновенный фильм”, мы можем сделать вот такие кадры даже со “стандартным” (или как это теперь назвали бы “китовым” ) объективом (сканы с FujiFilm FP3000-45)
И снова – про цифровой шум и экспозицию.
Очень часто цифровые фотографы жалуются на свою камеру, не понимая почему вдруг кадр получается шумным, в то время как на “лабораторных тестах” все прекрасно и камера получает высокие оценки.
Очень часто – проблема кроется вовсе не в камере, а в том как мы ее используем. Помните ведь, как TTL нас “напаивает” порой, делая общие замеры, и недосвечивая некие важные участки? Очень часто подобным участком получается человек, ведь в “залитой светом” от лампы накаливания комнате – зачастую именно человек представляет собой наименее отражающую поверхность (посреди обоев, крашенных в светлые тона стен, занавесок и тп). Собственно и в студии, при съемке на светлом (а то и белом фоне) – тоже.
Жизнь у всех идет по разному. Иногда – приходится “тянуть” недоэкспонированный снимок, иногда – мы забываем свет, иногда – батарейки дохнут, а иногда – и сам свет.
Обычно в этих случаях начинаешь поднимать исо, чтобы как-то спасти ситуацию, но большинство камер все же адекватно работают до 800/1600, а потом начинается пятнисто-страшный кошмар. Особенно это усугубляется при контровом свете, когда можно еще очень интересные переотражения с матрицы подобрать цветовые порой, если перейти грань в два-три стопа.
Можно, проклиная все начать убирать этот шум, потом бороться за сохранение деталей против допустимого уровня шума и тп.
Заранее приношу извинения любителям NeatImage и NoiseNinja – при том что у меня есть где-то лицензии для них, купленные пару лет назад, я перестал использовать эти шумодавы по разным причинам. В основном – потому что Noiseware, c его адаптивным самообучением здорово лучше работал всегда, после небольшого времени для этого самого самообучения. Возможно новые версии стали лучше – пока что я не особо рвусь пробовать.
Итак, взяв ради любопытства Nik Dfine 2.0 и Noiseware (оба плагина – самые последние версии), я решил поиграть с файлом с шумного Кодаковского сенсора, когда картинка стала действительно шумной (подтянутые тени, высокий контраст и тп)
Последние комментарии