Archives
Предположим, что мы хотели бы снять портрет. У нас есть два источника света. Как с ними работать? Как выставить мощности?
Прежде всего, посмотрим что будет , если мы пойдем по стандартному пути, который используют многие работающие с портативным светом люди, как впрочем и многие только что купившие “настоящий студийный свет”.
Возьмем здоровенный мягкий источник (в нашем случае это будет опять таки Lumiquest Softbox III). Поставим его, как принято – сбоку и чуть выше от портретируемого и, отэкскпонировав – сделаем кадр. Обнаружив сбоку слишком глубокие тени и чертыхнувшись, добавим любого рода отражатель (в моем случае отражателем служит собственно фон – поскольку он достаточно близко к кукольной голове), сделаем еще один кадр.
Нормально? Вполне типично, Ни хорошо, ни плохо. Никак. Примеров подобного, даже заслуживающих буйный восторг от друзей и родственников и клиентов – вагон на сети.
Но, предположим, что вы хотите научиться действительно снимать портреты интересно и уметь при этом работать с разными типами лиц.
После тяжелой недели всякий нормальный человек норовит доползти до кровати и заснуть или хотя бы просто отдохнуть. К сожалению, как и Менкен – я считаю что лучший отдых это занятие чем-то полезным. “Человек проводящий отдых в праздности – бесполезный человек”.
Поэтому когда мне сегодня в очередной раз не спалось – я гордо схватил пару вспышек и решил проверить еще один вариант фотографирования контейнеров с содержимым (благо руммейт мой постоянно держит в холодильнике запасы, поэтому на полку с пустыми бутылками не пришлось лезть и придумывать что туда налить – тоже).
Те, кто следят за потоком кадров на фликере, заметили отдельную серию по Стимпанку (Steampunk) появившуюся. Тем кто не следит – возможно тоже будет интересно узнать немножко больше про съемку.
Это – очередной итог сотрудничества между мной и Дмитрием Мазиным, на сей раз – в проекте где мы попытались собрать минисценки из стимпанка и просто портреты.
Благодаря Диме, мы собрали ребят из ролевого движения, к которому я тоже имел некоторое отношение, и антураж. Ирина Фигуровская любезно согласилась сделать макияж и спустя часа четыре мы были готовы отправляться в путь, нарядившись и (в основном) подкрасившись (в процессе макияжа была изведена пачка скрепок для создания кожи на киборге).
Покряхтывая под рюкзаками с отобранным (иначе бы мы с разве что с грузовиком туда добрались) антуражем и фотоснаряжением мы добрались до места съемок.
Самый простой и популярный свет, которому учатся все минималисты – это, разумеется, зонтик. Чем отличается зонтик на просвет от зонтика на отражение? Прежде всего тем, что зонти на просвет – мягче всегда, поскольку его ближе можно придвинуть, не опасаясь воткнуть ось зонтика в глаз снимаемому. Чем дальше вы отодвигаете зонтик от снимаемого человека – тем меньше становится относительный размер источника.. Поэтому все, на что годится 30 сантиметровый зонтик, используемый с расстояния метра в три – это тратить ваши батарейки. Голая вспышка будет не намного отличается по эффективности (я просто недавно наблюдал свадебного фотографа в Лас Колинас, который гордо демонстрировал клиентам как круто она пользуется вспышкой вне камеры – травма все еще свежа).
Так или иначе – выбор просвета или отражения – дело во многом вкуса и типа поверхности зонта.
Теперь вернемся к вопросу собственно портрета с зонтиком.
Как я уже говорил не раз, и на семинарах и в заметках – принципы освещения, способы постановки света – вещь которую можно тренировать дома на обычных предметах, прежде чем такая постановка может пригодиться в жизни.
Помните, некоторое время назад мы освещали модель динозавра? Два широких источника света по бокам.. и вуаля!
Один раз поняв и попробовав такой свет для предметной съемки – вы можете использовать его же для создания драматических портретов для людей. И наоборот. Найдя какую-то постановку для людей, которая вам очень нравится и работает именно за счет света – всегда можно потом попробовать ее при предметной съемке.
Далеко не всякая кожа хорошо держит прямой резкий свет вспышки, как бы мы ни любили драматический свет.
Собственно еще и поэтому, а не только из-за резких теней, фотографы начинают свое путешествие в мир рассеивателей, стрипов, отражателей, зонтков, софтбоксов и тп.
Мы уже делали небольшой софтбокс из картонной коробки вот тут и я показывал как забавно выглядит работа переделанной коробки из-под торта вот тут. Однако теперь попробуем отвлечься от общей необходимости рассеяного света и поговорим о форме. Форма источника влияет не только на отражения в зрачках, но и на то, как формируются тени и свет.
Еще одна очень простая но эффектная постановка света для портртета в домашних (да и не только) условиях – это два отражателя и софтбокс небольшой (самодельный или купленный).
Идея постановки очень схожа с тем как мы все делали в этой статье. Мы используем один источник ограниченного света, помещаемый чуть сверху от портретируемого. Разница прежде всего в угле и уровне мягкости света (источник получается ближе). Это можно также рассматривать как легкую вариацию парамаунтовской постановки, которая стала так популярна в журнальных иллюстрациях благодаря работам английского фотографа Platon-а. Мягкий источник света помещается над камерой, портреты делаются на “нормальный” или чуть более широкий угол. В приведенном примере свет (как можно заметить по тени) – не центрирован над камерой, а смещен слегка вправо (с позиции камеры).
Как вы помните, возможно, я уже писал про то как превратить картонную коробку в площадку для съемки макро и предметов (если не помните – то было две заметки тут и тут).
Настало время подумать о других применениях для всех тех коробок, что скапливаются в доме от различных заказов, компьютеров и тп.
Если мы внимательно посмотрим на обычный портативный софтбокс (китайские умельцы слизали его с Lastolite EZ Softbox, который, в отличие от этого – невозможно найти днём с огнём – я пытался пару месяцев), то обнаружим что он нам что-то отдаленно напоминает.
Правильно – нашу старинную подружку – картонную коробку .
Первое же, что приходит в голову – что будет если мы просто сунем вспышку в коробку? Ответ прост – мы получим эффект схожий со студийной вспышкой с “дверцами”, только в нашем случае “дверцы” не очень регулируемы получаются. Обратите еще внимание на то, что на вспышке одет “колпачок”. Причина проста – во-первых он же одет и внутри софтбокса на предыдущем кадре, а во-вторых – он позволяет немного смухлевать и избежать необходимости вторичной рассеивающей пленки внутри софтбокса – давая потери мощности чуть меньше, и симулируя “голую вспышку” подобную тому как работает студийный блок или старые портативные вспышки (совсем старые).
Вполне очевидно что для более адекватного сравнения нам понадобиться что то еще в качестве “передней панели”. (далее…)
Прежде всего я хочу поблагодарить ЛюмиКвест (http://www.lumiquest.com/ ) за быстро переданные мне продукты для обзора.
Итак, SoftBox III. Как и прежние версии – пластиковая основа, чуть “усиленный” центр на фронтальном экране.
Как можно заметить из иллюстрации – размеры нового бокса больше чем любая предыдущая версия и он полностью блокирует элементы для подсветки автофокуса.
Я не стал бы советовать использовать этот софтбокс на камере. Новая версия чуть тяжелее прежних, и даже прежние давали неплохую нагрузку на точку крепления вспышки.
Однако для тех, кто использует вспышку вне камеры, в руке, с стойками, с любым другим крепежом (в том числе и с скобой для вспышки) – этот софтбокс может стать крайне интересным вариантом.
Последние комментарии