Archives
Посмотрим на ситуацию когда фотографирующий может позволить себе 3 источника, но в доступе есть очень малое пространство и нельзя ничего рвать/дырявить и тд.
Про то как подсветить стакан с жидкостью имея лишь один источник света мы уже говорили, говорили и о том как снимать отражающие поверхности в конфигурации с двумя источниками. Теперь мы суммируем то что было применено раньше.
Прежде всего неотъемлемая проблема подсветки стекла – отражения. В итоге мы освещаем не само стекло, а то что в нем пытается отразиться. Две панели поставленные по бокам от стакана решают эту проблему. Даже если нет возможности закрепить вспышки на каких то стойках – мы просто можем поставить вспышки на обычных “ножках” идущих обычно в комплекте, и осветить ими боковые панели. Желательно при этом зуммировать не сильно широко, потому что тогда будет слишком много росплеска света вокруг.
Продолжая разговор про важность контроля за светом в кадре, попробуем посмотреть на следующий пример – поставим двух игрушечных сов на черную ткань, направим вспышку со стойки в потолок, и сделаем кадр используя потолок как огромный софтбокс . Затем добавим еще одну вспышку и сделаем кадр с разделенным контролируемым светом.
Посмотрим на результаты?
Про “качество” света мы говорили уже много раз. В последних нескольких статьях я затрагивал опять термины “теневая зона”, “зона перехода”. Однако кое что осталось за кадром.
Когда мы используем модификаторы и ограничители – они также способны отбрасывать разные тени, а не только направлять и ограничивать или просто модифицировать свет.
Штука в том, что края тень/свет по мягкости на фоне - зависят от двух расстояний.
(далее…)
Весна – крайне хитрый сезон. Мы каждый год готовимся к тому что вот, сойдет снег, мы схватим свои макро- приспособления и рванемся на природу, снимать новые ростки, почки, свежие первые цветы и нежную зелень. Но мало того что этот сезон подкрадывается внезапно, она еще и проходит как то очень шустро, и не всегда удается сделать то, что планировалось
Но, как говорилось в популярном киножурнале “Хочу все знать” – “мы не привыкли отступать”.
Порой мы слишком увлекаемся расстановкой света для “лучшего эффекта”. Порой, стоит вспомнить что свет – это не только функциональная часть кадра, помогающая нам что-то отрисовать или обратить на что-то внимание, но и некая субстанция изначально сушествующая в определенных обстановках куда мы помещаем фотографируемых людей или предметы.
Скажем – если человек сидит за экраном монитора и для нас важен факт наличия монитора не только как предмета блокирующего часть изображения – мы можем добавить свет от монитора (или симулированный свет от монитора) в кадр, чтобы подчеркнуть этот предмет обстановки.
Подобный подход, с симулированным источником света в виде телефона – использовался для создания первого портрета – свет “от телефона” – был на самом деле светом от вспышки с гридом. направленной чуть снизу.
Еще один популярный объект съемок – это дым.
На сети не так уж мало инструкций по съемке сего замечательного объекта, однако, дабы просто тут тоже было, и не ходить за инструкциями.
Надо добыть палочек благовонных. Можно , безусловно, снимать сигареты, но лучше потренироваться на благовониях, просто потому, что их не надо раскуривать, и базовые принципы понять легче.
Берем вспышку. кладем ее на стол на расстоянии сантиметров 10-15 от дощечки с благовониями. Направляем несколько вверх, по касательной, к точке горения – помните – мы будем светить на дым, а не на сам кончик горящей палочки.
Зуммируем голову вспышки эдак на 35мм. Можно одеть небольшой снут (короткий.. длинный не стоит – делать – иначе луч получается слишком узкий) на голову вспышке, особенно если дома слишком много отражающих поверхностей.
Вот и первый хороший вопрос
Я правильно понимаю, что для получения черного,темного фона, категорически нельзя ставить вспышку на башмак камеры? Снимал яблоко на 1.2 метра от бледно-серого фона, вспышка была на тушке. Как ни старался, но фон светился. Удаленно не мог поставить, т.к. она FL50. Режим мануал, самый большой зум (42)
Проблема в съемке с полутора метров состоит в том, что мы не можем подобраться достаточно близко к объекту, так, чтобы фон оказался от него ощутимо дальше чем вспышка.
Если мы снимаем с отражением в потолок – все получается объемно и красиво
Предметная съемка жива не только разнообразными макрокоробками, лайткубами и т.п.
На самом деле – предметы можно достаточно любопытно снимать и без всяких дополнительных ухищрений по рассеиванию света.
Возьмем два модификатора, которые не рассеивают, но ограничивают и направляют свет.
Грид (grid) – это, по сути, набор мелких отрезков обычных трубочек, заставляющий свет идти в строго указанном направлении. В некотором роде, это – упрощенный вариант волоконной оптики (если будете делать сами – старайтесь использовать черные трубки, цветные будут добавлять окрас, а белые заставят свет избыточно отражаться и терять направление)
Последние комментарии