Archives
Как и собирался давно -проверил сегодня не будет ли случайно работать никоновский SU 800 (модуль управления вспышками) , будучи поставлен на Олимпус, просто отрабатывая по центральному контакту. Но – не заработало. Видимо протокол изрядно сложнее и нуждается в TTL разводке.
Жаль. Было бы интересно заставить их работать вместе, дав возможность владельцам Олимпуса управлять параметрами вспышек через ИК, а не через вспыхивание, пусть и в ручном режиме.
Итак, после длительного и тщательного разглядывания кадров с воскресной сессии, я пришел к грустному выводу вчера. Мой новый 85/1.4 (не путать с предыдущей копией) – периодически мажет.
Как всякий нормальный человек – я ломанулся в интернет, на поиски мишеньки и пофотографировал забор и кирпичи. Подозрения окрепли. После тщательного раздумья и общения с Никоном, я решил, что прежде чем слать камеру в далекий ремонтный центр и ждать пока стекло отьюстируют по гарантии, я посмотрю что может сделать местная мастерская. После тщательного розыска – минутах в 30ти нашлась таковая, старая, с репутацией. Списавшись с оной и воодушевившись – я отправился с утра на свидание с мастерами…
(далее…)
Далеко не всякая кожа хорошо держит прямой резкий свет вспышки, как бы мы ни любили драматический свет.
Собственно еще и поэтому, а не только из-за резких теней, фотографы начинают свое путешествие в мир рассеивателей, стрипов, отражателей, зонтков, софтбоксов и тп.
Мы уже делали небольшой софтбокс из картонной коробки вот тут и я показывал как забавно выглядит работа переделанной коробки из-под торта вот тут. Однако теперь попробуем отвлечься от общей необходимости рассеяного света и поговорим о форме. Форма источника влияет не только на отражения в зрачках, но и на то, как формируются тени и свет.
Тактика и практика
Сложно передать те чувства, которые испытывает начинающий (и не только) фотограф, пытаясь снимать что то в сумерках. Глаз человека – удивительная штука и способен распознать контраст там, где даже самая совершенная система автофокуса (или просто подтверждения фокуса), да еще и не с слишком светлым объективом заходит в тупик. И начинается “да да, постойте вот так”… “вжжжж-жжжж-жжжж” “черт у меня фокус не ловится, постойте еще минутку…”.
В стране дремучих трав
Пейзажи. Наверное третьий самый популярный объект для фотографии после домашних портретов и макро цветов.
Что снимать
Две крайности существуют в вопросе съемок пейзажа.
Первая ” тут все такое красивое – как бы все успеть запечатлеть, ведь потом я не вернусь сюда или такого света не будет”. И начинается торопливое нажатие на кнопку. Приходим домой – в мусорку 99 процентов кадров уходят. Остановитесь на минуту и передохните. Подумайте о потенциальном поле для съемки как о хорошо сервированном столе. Если вы будете торопливо кидаться на все подряд – вы перепробуете все, но вы не сможете ощутить ни настоящего вкуса, ни насладиться едой, да еще и поваров оскорбите тем, что крем-брюле заедаете холодцом с хреном. Не надо строчить. Остановитесь, передохните, сосредоточтесь на том что вы ощущаете здесь и сейчас. Посмотрите как пейзаж наплывает на вас, что он вам говорит, как он будет выглядеть с точки выше, ниже.. чуть справа или чуть слева.
На прошлой неделе, работая вместе с Майком Вардом, замечательным свадебным фотографом, главой PPA в Техасе (или он уже бросил это дело? не помню) мы разговорились о вспышках и он подал мне идею о другом угле подавания материала о вспышках.
Один из классических моментов в свадьбе – это портрет невесты в вуали.
Как правило – вуаль будет белой, и что делает белый материал? Отражает свет. А поскольку угол падения равен углу отражения – прямая вспышка будет отлично подсвечивать этот белый материал, и разлетаться обратно. Будет ли видно за ней лицо? Если повезет – да. Но скорее всего – нет, просто потому что вуаль пересветится и перебьет все что за ней.
Убирая источник в сторону, отражая свет от потолка, от отражателя или от стены – мы убираем свет, придаем ему другой угол – и тогда мы “просвечиваем” вуаль под углом.
На многих современных (и не очень) вспышках есть кнопочка (колеско, механическое управление) zoom.
С одной стороны, когда мы снимаем вспышку с камеры – мы теряем управление зумом через TTL (обратите внимание как он жужжит и меняется, когда вы меняете фокусное растояние объектива, пока вспышка на камере), с другой – мы получаем в руки довольно любопытный способ управлять освещением, который в противном случае нам не доступен был бы.
(слева 17мм, справа 200мм зум)
Когда меня спрашивают нынче, какую вспышку приобрести, я , как правило вежливо улыбаюсь и советую купить две. Дело не в пижонстве некоем, а в том, что два источника портативного света это огромное количество очень интересных комбинаций.
Даже если вы лишь начинаете свой путь и не знаете как работать с переносным светом, то в наше время все производители добавили в свои системы управление ТТЛ удаленное, которое требует лишь базового понимания того что “тут бы чуть поменьше”. Безусловно, ТТЛ будет ограничивать вас до определенной степени, но для “вхождения во вкус” – он не самая плохое начало.
Посмотрим несколько простых примеров, где положительную роль играет наличие дополнительного источника .
Прежде всего – посмотрим на то как был снят кадр слева. Тут работала простейшая схема – вспышка рассеяная слева и отражатель справа.
Еще одно забавное применение единственной вспышки – это симуляция многих источников. Ставим камеру на штатив или на устойчивую поверхность, берем вспышку в руку, выставляем длинную выдержку на камере.. Нажимаем затвор – и начинаем “пыхать”.
Для портретируемых тут потребуется изряднейшая усидчивость (если разумеется вы не пытаетесь создать интересного портрета со стробоскопическим эффектом, но об этом в другой раз), поскольку не двигаться в течении пары секунд, а то и больше – мало кто может. Хотя – если вы найдете старинные зажимы для головы, применявшиеся в конце 19го века, к примеру – то тут дело меняется.
С предметами – все проще. Эффекты, достижимые множественными вспышками , до определенного уровня, похожи на светопись с фонариком, однако имеют свои характерные черты.
Чтобы прекратить иллюзию за которую многие начали цепляться после предыдущего поста про сравнение ФФ и кропа, предлагаю вашем вниманию серию кадров на широком угле (35-38мм и около 28мм ЭФР). Небольшая разниц линейных размеров обусловлена разницей в разрешении матриц (Е510 против Д700).
Несложно заметить что радикальной разницы не наблюдается в передаче углов.
Вот такая вот история.
(клик на картинку открывает файл побольше)
Последние комментарии