Archives
Кроме довольно типового симметричного расставления источников, упомянутого в первой части, безусловно, есть и масса других вариаций, поскольку мы можем перемещаться в пространстве вокруг фотографируемого, не говоря уже о смене высоты и взаимного расположения источников.
Второй, достаточно популярный способ, это – использование рисующего и заполняющего источника расположенных приблизительно друг над другом, в одной вертикали.
Памятливые воскликнут “ага! про бабочку!” – да, и про нее тоже, но это будет чуть позже.
Пока что мы посмотрим на несколько иную вариацию подобной расстановки.
(далее…)
Святой Грааль основной части современных портретистов – мягкость и размытость. Портреты с красиво размытым фоном действительно выглядят зачастую интереснее, поскольку внимание концентрируется на изображенном человеке. Чуть подразмытая кожа не требует ретуширования и выглядит более гладкой уже сразу “из камеры”.
Однако не все так уж распрекрасно в датском королевстве.
Посмотрим на фронтальный лицевой портрет типичный
Одна из стандартных задачек для фотографов – делать хедшоты/лицевые портреты. Они в спросе для портфолио не только у актеров но и у моделей, различного рода бизнесменов и многих других. В том числе и для школьников и студентов на выпускные альбомы (укого как, а у меня они все как на паспорт сняты – оглядываясь на школьные альбомы – руки бы пообрывал этим умельцам).
Мало кому хочется иметь “паспортное фото” в портфолио или в альбоме. Съемка хедшотов черезвычайно проста, но важно помнить именно то, что вы не снимаете фото на паспорт. Поэтому люди не только могут улыбаться и кривляться, но и поворачивать плечи и голову. Нам не нужно соответствовать стандарту и показывать уши, не нужно заставлять снимать или одевать очки.
Что нужно – это следить за тенями, светом, бликами в глазах и тем как мы показываем человека.
Нашлось забавное видео, может быть кому-то интересно будет и подтолкнет на идеи
Рассказ о том как снята была сложная сценка с двумя людьми и машиной, посредством одного источника, с постепенной разбивкой кадров, где видно как добавлялись “мазки света”.
На текущий момент рынок наполнился изрядным количеством портативных решений.
И, частенько в них бывает сложно разобраться – ведь в самом деле, с одной стороны лежат вкусные системные вспышки, дающие ТТЛ и прочие радости быстрой фотографии, с другой – портативные решения студийного типа, дающие возможность выдавливать практически прямое солнце, и обращать день в ночь, да и осветить ими можно уже не только лицо, а всю фигуру.
Как и в случае с переходом с формата на формат, решение лежит вовсе не в том чтобы найти некую универсальную подходяющую под любую задачу “магическую пульку”. Нет такой камеры, и ровно так же – нет такого решения для света.
Пример – Средний Формат и 4/3. При общей сопоставимости кадра по соотношению сторон – глубина резкости и определенные качественные аспекты – будут отличаться, чего уж греха таить. Но в то же время – снимать с малой глубиной резкости вещи вроде предметов и макро – куда сложнее с СФ, нежели на 4/3. Да и спина не железная – таскать несколько дополнительных кило аппаратуры. Именно поэтому лучше не заменять одно другим, а позволить сосуществовать, чтобы подбирать инструмент под конкретную задачу.
Каждый вариант осветительного импульсного света имеет свое право на жизнь.
Если пытаться для себя свести плюсы и минусы в некое подобие листа, то выглядеть он будет приблизительно так (плюсы и минусы):
– портативная “башмачная” вспышка
Традиционно принято , что “вертикальная” ориентация именуется “портретной”, в то время как “горизонтальная” – “ландшафтной/пейзажной”.
Казалось бы – что проще – для подобранных сюжетов берешь одноименную ориентацию – и вперед, ан нет. Не все так просто. Групповой портрет – он ведь портрет ? Но, как правило, он снимается на горизонтальную “пейзажную” ориентацию.
Кроме простого факта, что выбор угла съемки влияет на передачу пространства в кадре и построение композиции, выбор угла может также придавать основание, или разрушать полностью, идее заложенной в кадр.
Даже хорошая композиция, при неверном подборе ракурса/угла – не даст возможности оценить зрителю, без длинных пояснений, в чем состояла идея кадра.
Посмотрим на простом примере. У нас есть пространство и два предмета – медвежонок и цветок.
Мы начнем с простого кадра.
Иногда бывает нужно снять фотографию на белом фоне, а на дворе вечер. Иногда – просто наскучивает снимать традиционные для пользователей портативного света (и не только, чего уж там) портреты в низком ключе. А под рукой нет нормального фона, хоть убейся.
Но как обычно мы тут же вспоминаем про подковыванье блох. Лихорадочный поиск по дому показывает, что обычно в нем нет нет, да найдется белый материал, будь то простыня (ага! не все вам ходить и покупать авангардное постельное белье темно-пурпурного цвета!) или засунутый когда то за ненадобностью в угол второй слой рассеивающий для зонта (потому что в обычной ситуации это замечательное приспособление съедает еще один стоп света, а реальной пользы от нее ощущается мало).
И снова затрагивая проблему открытых диафрагм.
Характерная болячка у многих, особенно начинающих, фотографов, встречающихся мне на занятиях, да и не только – это постоянное стремление снимать с максимально открытой диафрагмой.
Вы можете считать это частью своего стиля – не вопрос. Но, как только вы выходите за рамки обычной фотосъемки белочки-цветочки-домашние портреты, важно очень помнить, что детали могут понадобиться в кадре и вне глаз и губ.
Продолжим разговор о подборе модификаторов под задачу.
Предположим, что мы пытаемся снять в условиях домашней студии, или просто в помещении – некий портрет, обходясь минимальным набором.
Первый же портрет, который делает большинство из только что взявших в руки вспышку – это, разумеется, будет портрет с вспышкой на камере, но почитав форумы – вспышка будет в потолок или в стену. Море удовольствия, отраженный мягкий свет – можно снимать на открытых диафрагмах до посинения.
Но давайте предположим что нам хочется большего и мы начинаем убирать вспышку с камеры, и пытаемся снять интересный драматичный портрет в низком ключе.
Первый шаг – убираем вспышку на стойку, направляем ее откуда то сбоку на человека.
Хм. Слишком глубокие тени – уже упомянутая проблема открытого источника и снута. Попытаемся: как и говорилось ранее, приоткрыть тени с помощью отражателя.
Последние комментарии