Очень часто, играя со светом фотографы, что особенно характерно для увлекающихся стробизмом, кстати – забывают про то что перемещать источники можно не только вбок, вокруг снимаемого субъекта, но и использовать положения «выше-ниже» и пользоваться источником светящим снизу и сверху, порой даже совсем под- и совсем над- субъектом съемки.
Очень часто можно заметить как люди удовлетворяются тем, что они убрали вспышку с камеры, направили ее сбоку на человека и вперед. То что при этом тени от носа будут лежать странные, а иной раз и объема почти не добавляется – это не важно. Главное что модно.
Фотографы приходящие в студию страдают частенько другой крайностью – очень часто свет используется практически фронтально , по оси камеры, выдавливая собой все живое, как ядерный взрыв. Или наоборот панически боятся сместить стойку с «насиженного» места, предпочитая пританцовывать и проклинать все.
Истина, как водится, лежит где-то посередине.
Читать далее…
гобо, грид, два_источника, модификатор, портрет, предметная съемка, свет, снут
Очень часто можно услышать вопрос «ну вот я хотела бы снять портреты для себя, что нужно принести?»
Мой обычный ответ «поспите хорошо в ночь перед съемкой, если не сложно закапайте глаза за час перед съемкой визином, принесите несколько шарфиков, кофточек, макияж, если будете наносить его сами».
Если человек настаивает на отстутствии макияжа – напомните, что даже президенты не появляются перед камерами без визажа. И если человек собирается краситься самостоятельно – обязательно стоит дать небольшие но содержательные инструкции по тому, как накладывать фото-макияж. Он обязательно должен быть темнее и жестче обычного – поскольку вспышка «пробивает» стандартный дневной макияж. Лучше все же – приглашать визажиста, даже если это съемка «для себя».
Читать далее…
аксессуары, макияж, основы портрет, парик, портрет
Ну и собственно, простая иллюстрация того, как может выглядеть использование скрима в портретной съемке.
Вспышка SB900 за панелью слева, на расстоянии приблизительно в полметра или чуть больше, отражатель справа, чтобы заполнить тени.
Светлана
По сути – получается нечто крайне близкое к тому, что получается с оконным светом, за исключением того, что солнце уже давно село, плюс это правильное окно – переносное так, как удобно фотографу.
Один момент про который стоит помнить при использовании скримов, даже если вы используете их с солнечным светом, кстати (что тоже полезно, посреди жесткого солнца днем) – панель собственно становится источником света и стандартные правила качества света – применимы к ней. Поэтому если вы пододвигаете панель ближе – свет становится мягче – отодвигаете – жестче чуть чуть. И тп.
вспышка, модификатор, модификаторы, окно, портрет, свет, скрим
Навеяно разговором недавним о пользе/вреде микростоков, и является вольным пересказом идей высказанных.
Кто не знает еще что такое микростоки – думаю что лучше прочесть об этом бизнесе у Сергея Заставкина.
Польза от микростоков очевидна каждому – бросить текущую работу(или не особо бросить) – фотографировать, оттачивать некое абстрактное мастерство и получать за это кучу денег. Загружай фото, и деньги сыплются рекой. Что может быть привлекательнее во время финансового кризиса, упорно бушующего?
Для редакций и изданий – тоже удобно – порылся, нашел кадр, платишь копейки, не надо держать штатных фотографов, или даже нанимать кого то под задачу. Зачем? Захотел фото симпатичной девушки для публикации? Поройся на микростоке, найдешь вагон – заплатишь полста долларов и печатайся!
И казалось бы фотографу тоже круто – шанс попасть в публикацию, а то и на обложку! (Хотя порой и менее радужное ощущение приходит)
Но.
Как и наука – микростоки имеют много гитик.
Читать далее…
бесплатность фотографий, микростоки, портрет, этика
Как уже говорилось – фон в портретах вовсе не обязательно должен быть размыт. Прежде всего это верно в случаях когда портрет снимается в «репортажном стиле» – то есть важно показать окружение (хотя собственно и корпоративные портреты очень часто так снимают). Ну и разумеется, как уже обсуждалось – фон может быт использован для частичного перетягивания внимания на себя, чтобы сгладить недостатки портретируемых людей.
Еще один случай, когда фон может быть интересен если и не в фокусе , то в «размытом фокусе», это когда он обладает некими интересными характеристиками, подчеркивающими нечто в портрете. К примеру в данном случае – завитушки на двери очень интересно сочетались с завитушками волос, поэтому очень захотелось их сохранить, но не в полном фокусе, поскольку это отвлекало бы от собственно лица.
Читать далее…
грип, портрет, резк, резкость, фон
Анна Берман
Даже если ваша связка вспышка + камера не поддерживает высокоскоростной синхронизации (так называемый FP режим) – не стоит думать что вы не сможете никогда снимать против солнца на улице. Безусловно, воевать против полуденного солнца – тяжеловато. Однако стоит дождаться когда солнце начинает готовиться к закату и сползает к краешкам горизонта – и мы готовы к съемке (что практически означает в любое время днем зимой, для тех из нас кто живет по эту сторону экватора).
Солнце дает возможность создания замечательных контрастных снимков, даже при использовании с одним искуственным источником. А использование зонтика или мощного источника любого поближе к фотографируемому человеку – может позволить вам пересилить солнце даже на 1/4 мощности без особых проблем. Особенно если дружеские облачка появятся ближе к вечеру.
Собственно солнце может быть в кадре непосредственно (хотя лучше не надо, если только оно не совсем закатное, на мой взгляд) или спрятанное за портретируемым человеком или чем то еще на фоне. Тогда краевой свет красивый остается, но яркого жгучего пятна не получается.
(только глаза берегите – потому что в этому случае солнце будет бить вам «прямо в глаз», усиленное оптикой камеры, во время настройки резкости – слезы ручьем катятся ).
f5.6 или f8, при выдержке в 1/90 дадут возможность поймать остатки «натурального света», чуть чуть их недосветив (и кстати, тем самым добавив цвета), а вспышка выполнит остальную работу.
Ну а гель на вспышке – может чуть чуть сместить тональности кадра, если в этом есть нужда.
вспышка, гель, один источник, портрет, против солнца, солнце
Предположим, что мы хотели бы снять портрет. У нас есть два источника света. Как с ними работать? Как выставить мощности?
Прежде всего, посмотрим что будет , если мы пойдем по стандартному пути, который используют многие работающие с портативным светом люди, как впрочем и многие только что купившие «настоящий студийный свет».
Возьмем здоровенный мягкий источник (в нашем случае это будет опять таки Lumiquest Softbox III). Поставим его, как принято – сбоку и чуть выше от портретируемого и, отэкскпонировав – сделаем кадр. Обнаружив сбоку слишком глубокие тени и чертыхнувшись, добавим любого рода отражатель (в моем случае отражателем служит собственно фон – поскольку он достаточно близко к кукольной голове), сделаем еще один кадр.
Нормально? Вполне типично, Ни хорошо, ни плохо. Никак. Примеров подобного, даже заслуживающих буйный восторг от друзей и родственников и клиентов – вагон на сети.
Но, предположим, что вы хотите научиться действительно снимать портреты интересно и уметь при этом работать с разными типами лиц.
Читать далее…
lumiquest, вспышка, грид, два_источника, модификаторы, один источник, портрет, свет, софтбокс, студийный свет, типы света
Половина всех схем света, валяющихся на сети рассчитана минимум на два источника, еще большая часть – на три. «Принц портретов» – Монте Зукер (Monte Zucker) предпочитал работать с тремя. Рембрандт пользовался одним лишь окном в потолке, но помогал себе с помощью дополнительных более мелких источников.
Так или иначе, что же делать, если вспышка одна (или любой другой источник – собственно лампа в данном случае ничем не хуже – только камеру придется на штатив водружать)? Собственно зачастую, для по-настоящему драматичного портрета не нужно ничего больше. Бывает, что полезно иметь небольшой отражатель (и тут кстати легко подойдет и лист ватмана и блюдо/поднос с кухни, обернутые фольгой.
Далее все идет по одному из двух сценариев
- вы хотите небольшой подсветки фона и «отделения» некоторого
- вам наплевать и вы хотите просто черноту
В первом случае полезно иметь кусок серой ткани или бумаги, во втором – пространство позади фотографируемого в хотя бы пару метров.
Про то как сделать любой фон черным -мы уже говорили в блоге, поэтому возвращаться особо смысла нет. Достаточно лишь сказать что от вас просто потребуется ограничить по максимум росплеск света позади фотографриуемого человека, и держать источник так, чтобы расстояние между фотографируемым и фоном значительно превосходило расстояние между фотографриуемым и источником света. Чем больше диспропорция – тем меньше относительного света попадет на «задник» – тем темнее он будет.
Читать далее…
один источник, позирование, портрет, типы света
С приближением праздников склонных к маскарадным действиям – наступает интересная пора у фотографов, поскольку можно отвлечься от поиска идей и просто отдаться на волю фантазии окружающих.
Один из таких праздников – канун Дня Всех Святых или Halloween в его нынешнем варианте.
На прошлой неделе мы списались с одним из визажистов академии стиля Toni & Guy (местное отделение в Далласе – у них широкая сеть) и договорились поснимать работы их ребят. После небольшого плутания по Далласу я нашел наконец салон , забежал и действо началось. Ребята разбились на пары – визажист + стилист и работали каждый со своей моделью, я в углу установил по быстрому складной фон, пару вспышек и затаился в ожидании.
Читать далее…
вспышка, вспышки, портрет
Сколько раз можно услышать чудную фразу «купите себе портретник, без него никак» на русскоязычных форумах . На англоязычных люди могут посоветовать что-то, но никогда не возникает такой хитрой фразы подразумевающей единственно верное учение. То самое которое верное потому что единственное. И единственное, потому что верное. Потому что каждый форумный спец имеет четкое мнение о том, что иначе как на (вписать нужное) «хороший портрет не снять!».
Меж тем, стоит пожалуй все же признаться что нет такой штуки как «портретный объектив» в нынешнее время. Да, были времена, когда оптика для камер находилась на зачаточном уровне, когда инструмент для исправления или внесения любого рода дисторсий в снимок выглядел как невообразимые манипуляции в «темной комнате».
Однако с тех пор наступил 21й век, дамы и господа. Кто из нас сейчас (за исключением отдельных маньяков вроде меня) пользуется постоянно объективами в которых дисторсия «дышит» по мере фокусировки или зуммирования? Да да, объективами сделанными в 60-70ые года прошлого века. Мало кто.
Читать далее…
оборудование, объективы, основы портрет, портрет
Свежие комментарии