80-20 Фото

Возвращаясь к теме предметной съемки с одним источником.

На днях, пытаясь придумать освещение для портретов, мне пришла в голову очередная достаточно простая конструкция, требующая ровно один источник света, но дающая при этом достаточно интересный объем.

Свет разделяется на два пути и отражается через фронтальные панели обратно на предмет. Паразитной засветки при этом достаточно для достаточно равномерной подсветки фона. Можно прицепить на скотче лист ватмана впереди, чтобы создать «бесконечный край» (прогнув его внутрь естественно).

Вам все равно неизбежно понадобится немного постобработки, чтобы подчищать шероховатости , но обычная вспышка даст в этой схеме достаточно света чтобы снимать на f11 на не слишком большой мощности.

В результате получаются вот такие приблизительно картинки, как приведено сверху.

Сама расстановка и устройство выглядят вот так:

один источник, предметная съемка, самоделки, свет, схема

Анна Берман

Даже если ваша связка вспышка + камера не поддерживает высокоскоростной синхронизации (так называемый FP режим) – не стоит думать что вы не сможете никогда снимать против солнца на улице. Безусловно, воевать против полуденного солнца – тяжеловато. Однако стоит дождаться когда солнце начинает готовиться к закату и сползает к краешкам горизонта – и мы готовы к съемке (что практически означает в любое время днем зимой, для тех из нас кто живет по эту сторону экватора).

Солнце дает возможность создания замечательных контрастных снимков, даже при использовании с одним искуственным источником. А использование зонтика или мощного источника любого поближе к фотографируемому человеку – может позволить вам пересилить солнце даже на 1/4 мощности без особых проблем. Особенно если дружеские облачка появятся ближе к вечеру.

Собственно солнце может быть в кадре непосредственно (хотя лучше не надо, если только оно не совсем закатное, на мой взгляд) или спрятанное за портретируемым человеком или чем то еще на фоне. Тогда краевой свет красивый остается, но яркого жгучего пятна не получается.

(только глаза берегите – потому что в этому случае солнце будет бить вам «прямо в глаз», усиленное оптикой камеры, во время настройки резкости – слезы ручьем катятся ).

f5.6 или f8, при выдержке в 1/90 дадут возможность поймать остатки «натурального света», чуть чуть их недосветив (и кстати, тем самым добавив цвета), а вспышка выполнит остальную работу.

Ну а гель на вспышке – может чуть чуть сместить тональности кадра, если в этом есть нужда.

вспышка, гель, один источник, портрет, против солнца, солнце

Еще один очень простой рецепт для съемки прозрачных объектов из стекла с одним источником (вариация того что делалось со стаканом и банкой).

- огородим поле съемки достаточно темным материалом или панелями – в данном случае просто картонка с чёрными «боковыми крылышками» выгнутая буквой «П» вПолне подойдет;
- лист ватмана или аккуратно растянутая ткань. Цель – выгнуть это все хозяйство так, чтобы не было резкого «горизонта», создавая эффект «бесконечного поля»;
- поставим объект съемки так, что бы возникающие неровности поверхности на фоне не попадали в ГРИП (а если у вас там не лист пластика, то они будут – если не складки, то шероховатости бумаги), но при этом боковые темные панели все еще огораживают стекло от внешнего мира;
- возьмем один источник света, направим его сверху вниз так, чтобы световое пятно преимущественно было на фоне позади основания нашего стеклянного изделия (или хрустального?). Если вы хотите большего контроля – грид или снут помогут, если хотите больше осветить и сделать фон белым – можно в принципе просто зуммировать вспышка на самую большую дальность.

Делаем несколько кадров. Итог должен получиться приблизительно таким (плюс минус вариации с конкретным изделием).

Если вы хотите снимать предмет у которого нет такого же массивного основания, или который как рюмка для мартини – разделен на две очень неравные части – то световое пятно придется скорее всего направлять откуда то сбоку или сзади (используя фон одновременно и как фон и как рассеиватель), чтобы равномернее захватить и основание и верхние края, возможно – использовать доморощенный модификатор или два чтобы повлиять на форму пятна (к примеру для рюмки – можно вырезать дырку в другом листе бумаги в форме рюмки и поставить этот лист немного позади фона опять таки , светя через подобный хитрый ограничитель. Остальные части идеи останутся прежними – фон светится, остальная часть нет, панели по бокам.

модификатор, модификаторы, один источник, самоделки, свет, стекло

Предположим, что мы хотели бы снять портрет. У нас есть два источника света. Как с ними работать? Как выставить мощности?

Прежде всего, посмотрим что будет , если мы пойдем по стандартному пути, который используют многие работающие с портативным светом люди, как впрочем и многие только что купившие «настоящий студийный свет».

Возьмем здоровенный мягкий источник (в нашем случае это будет опять таки Lumiquest Softbox III). Поставим его, как принято – сбоку и чуть выше от портретируемого и, отэкскпонировав – сделаем кадр. Обнаружив сбоку слишком глубокие тени и чертыхнувшись, добавим любого рода отражатель (в моем случае отражателем служит собственно фон – поскольку он достаточно близко к кукольной голове), сделаем еще один кадр.

Нормально? Вполне типично, Ни хорошо, ни плохо. Никак. Примеров подобного, даже заслуживающих буйный восторг от друзей и родственников и клиентов – вагон на сети.

Но, предположим, что вы хотите научиться действительно снимать портреты интересно и уметь при этом работать с разными типами лиц.

Читать далее…

lumiquest, вспышка, грид, два_источника, модификаторы, один источник, портрет, свет, софтбокс, студийный свет, типы света

Половина всех схем света, валяющихся на сети рассчитана минимум на два источника, еще большая часть – на три. «Принц портретов» – Монте Зукер (Monte Zucker) предпочитал работать с тремя. Рембрандт пользовался одним лишь окном  в потолке, но помогал себе с помощью дополнительных более мелких источников.

Так или иначе, что же делать, если вспышка одна (или любой другой источник – собственно лампа в данном случае ничем не хуже – только камеру придется на штатив водружать)? Собственно зачастую, для по-настоящему драматичного портрета не нужно ничего больше. Бывает, что полезно иметь небольшой отражатель (и тут кстати легко подойдет и лист ватмана и блюдо/поднос с кухни, обернутые фольгой.

Далее все идет по одному из двух сценариев
- вы хотите небольшой подсветки фона и «отделения» некоторого
- вам наплевать и вы хотите просто черноту

В первом случае полезно иметь кусок серой ткани или бумаги, во втором – пространство позади фотографируемого в хотя бы пару метров.

Про то как сделать любой фон черным -мы уже говорили в блоге, поэтому возвращаться особо смысла нет. Достаточно лишь сказать что от вас просто потребуется ограничить по максимум росплеск света позади фотографриуемого человека, и держать источник так, чтобы расстояние между фотографируемым и фоном значительно превосходило расстояние между фотографриуемым и источником света. Чем больше диспропорция – тем меньше относительного света попадет на «задник» – тем темнее он будет.

Читать далее…

один источник, позирование, портрет, типы света

Возможно, один из самых старых и самых противоречивых источников света – это окно.
С одной стороны – сам великий Рембрандт любил пользоваться светом из окна для своих работ, С другой, всякий, кто хоть раз пробовал поснимать рядом с окном обнаруживал, что оконный свет имеет свои хитрые гитики.

Штука в том, что для цифровой фотографии использование прямого света из окна приводит к слишком большому перепаду контрастов, и , как результат – к выбитым теням/пересветам и тп. Собственно, те кто раньше снимали на слайды – уже попробовали этого всего.

Хитрость в том, что свет из окна должен быть рассеяным и окно должно быть достаточно большим. Безусловно, для некоего характерного портрета – подойдет и прямой солнечный свет, бьющий в окошко, но для мягкого прорисованного – нам потребуется большой и мягкий источник, а солнце – почти что точечный и весьма мощный.

Способ номер один – это использовать шторы, как вторичную поверхность. Но тогда нельзя снимать людей у самого окна, да и белые шторы вешать каждый раз и везде – довольно напряженно.

Можно использовать рассеиватель/скрим панель. Но опять таки – не так много людей их таскает, не говоря уже про проблемы с закреплением и удержанием.

Можно снимать в пасмурный день. Но полагаться всегда на пасмурный день – сложно, да и цвета снаружи, если захочется снимать, захватывая участки снаружи окна – не ахти будут.

Читать далее…

модификатор, один источник, окно, портрет, свет

На многих современных (и не очень) вспышках есть кнопочка (колеско, механическое управление) zoom.

С одной стороны, когда мы снимаем вспышку с камеры – мы теряем управление зумом через TTL (обратите внимание как он жужжит и меняется, когда вы меняете фокусное растояние объектива, пока вспышка на камере), с другой – мы получаем в руки довольно любопытный способ управлять освещением, который в противном случае нам не доступен был бы.

(слева 17мм, справа 200мм зум)

Читать далее…

wescott, zoom, вспышка, зонт, зум вспышки, один источник, снаряжение

Вернемся к использованию одной вспышки.

Одно из самых первых словосочетаний, которые встречает на русскоязычных (да и не только) – это «использование заполняющей вспышки». Про это же, зачастую, написано в инструкциях к камере, но, положа руку на сердце – кто читает инструкции к камере, пока не припирает, не говоря уже про то, что съемку со вспышкой там пролистывают все очень быстро.

Итак – заполняющая вспышка. Зачем она таки нужна?

Читать далее…

заполняющая вспышка, компенсация, один источник, свет, солнце, стакан, тени, чай

Еще одно забавное применение единственной вспышки – это симуляция многих источников. Ставим камеру на штатив или на устойчивую поверхность, берем вспышку в руку, выставляем длинную выдержку на камере.. Нажимаем затвор – и начинаем «пыхать».

Для портретируемых тут потребуется изряднейшая усидчивость (если разумеется вы не пытаетесь создать интересного портрета со стробоскопическим эффектом, но об этом в другой раз), поскольку не двигаться в течении пары секунд, а то и больше – мало кто может. Хотя – если вы найдете старинные зажимы для головы, применявшиеся в конце 19го века, к примеру – то тут дело меняется.

С предметами – все проще. Эффекты, достижимые множественными вспышками , до определенного уровня, похожи на светопись с фонариком, однако имеют свои характерные черты.

Читать далее…

вспышка, один источник, основы, свет, снаряжение, стробоскоп