Archives
Кто не помнит этих ужасных кадров из детских садиков? Мальчики с мячиками, гладко причесанные, девочки с куклой Машей. Приглашенный дядя всех попыхал и ушел.
Отрабатывая некую карму собранную в те годы, мы трепещем и снимаем наших чад, чужих чад по просьбе родителей, а то и на заказ.
Как сделать так, чтобы эти кадры были интересны, а не выглядели как фас-профиль в полицейском протоколе?
Прежде всего – это вопрос коммуникации. Если вы не понравитесь ребенку – не важно скольки лет – 3х или 14ти – вы в лучшем случае получите вымученную улыбку “для бабушки и дедушки”.
Не общайтесь с ними с позиции врослого. Если это маленькие дети – начинайте разговор с уровня детей. Не сюсюканьем, разумеется, а имено с уровня – в смысле с уровня роста. Сядьте на пол – поговорите с ЧЕЛОВЕКОМ.
Все больше производителей включает в свои системы удаленное управление вспышками в режиме TTL. Управление осуществляется как ИК сигналами (или вспышками как у Олимпуса), так и радио (Radio Poppers, новые Pocket Wizards). Более дорогие и мощные системы типа Quantum Flash тоже используют радио (причем они начали еще пораньше).
Хотя все эти системы имеют свое применение – насколько полезны они для креативной фотографии? Да, евангелист Nikon CLS Джо МакНили порой демонстрирует интересные кадры, однако если посмотреть – он почти всегда так или иначе используют дополнительные компенсации и тп.
Давайте посмотрим на простые жизненные примеры.
Как и собирался давно -проверил сегодня не будет ли случайно работать никоновский SU 800 (модуль управления вспышками) , будучи поставлен на Олимпус, просто отрабатывая по центральному контакту. Но – не заработало. Видимо протокол изрядно сложнее и нуждается в TTL разводке.
Жаль. Было бы интересно заставить их работать вместе, дав возможность владельцам Олимпуса управлять параметрами вспышек через ИК, а не через вспыхивание, пусть и в ручном режиме.
Почему я снова поднимаю эту тему?
Сегодня я в очередной раз столкнулся с ситуацией когда начался разговор о том что “лучше взять светосильный объектив, чем тратиться на свет”. Причем сказано неплохим фотографом, с приличным количеством неплохих работ.
В вольном переводе (авторство Joe McNally)
Можно убеждать себя сколько угодно в в том что ваши фотографические предпочтения и эстетика вашего уникального стиля проявляются лишь с “естественным светом”. “Естественность” – может действительно быть сколь угодно полезна в прочих областях существования. Можно обниматься с деревьями. Можно отращивать волосы повсюду. Питаться зерном и не мыться ничем кроме белой глины. Бегать обнаженными по лесу и подвывать на луну.
две вспышки + Nikkor 28-85/3.5-4.5 @ f5.6
Когда речь заходит об объективах начинаются вечные споры о выборе системы, о наличии “легендарных стекол” и прочая словесная дребедень.
Потом начинается морока про “этот слишком темный – надо светлее обязательно”. Потом про резкость на краях и виньетирование..
А потом человек ходит по форумам различным и спрашивает “а какой объектив посоветуете универсальный? чтобы снимать все подряд”. Потому что таскать с собой десяток кило разных светлых стекол оказывается невозможно.
И когда развиващийся фотограф вдруг начинает снимать с дополнительным светом – оказывается, что для большинства студийных( и не только) приложений – диафрагма зажимается 5.6 и дальше. И тут, внезапно, выясняется, что , все потраченные деньги на светлые супер светлые линзы, лучше было бы потратить на что то другое. И хочется найти всех тех благожелателей, кто советовал “лучше возьми вот эту” – и предать их медленной и мучительной (очень) казни.
(далее…)
Как вы помните, возможно, я уже писал про то как превратить картонную коробку в площадку для съемки макро и предметов (если не помните – то было две заметки тут и тут).
Настало время подумать о других применениях для всех тех коробок, что скапливаются в доме от различных заказов, компьютеров и тп.
Если мы внимательно посмотрим на обычный портативный софтбокс (китайские умельцы слизали его с Lastolite EZ Softbox, который, в отличие от этого – невозможно найти днём с огнём – я пытался пару месяцев), то обнаружим что он нам что-то отдаленно напоминает.
Правильно – нашу старинную подружку – картонную коробку .
Первое же, что приходит в голову – что будет если мы просто сунем вспышку в коробку? Ответ прост – мы получим эффект схожий со студийной вспышкой с “дверцами”, только в нашем случае “дверцы” не очень регулируемы получаются. Обратите еще внимание на то, что на вспышке одет “колпачок”. Причина проста – во-первых он же одет и внутри софтбокса на предыдущем кадре, а во-вторых – он позволяет немного смухлевать и избежать необходимости вторичной рассеивающей пленки внутри софтбокса – давая потери мощности чуть меньше, и симулируя “голую вспышку” подобную тому как работает студийный блок или старые портативные вспышки (совсем старые).
Вполне очевидно что для более адекватного сравнения нам понадобиться что то еще в качестве “передней панели”. (далее…)
Каждый, кто владеет мало-мальски фотографией, бывал хоть однажды , да спрошен “а ты не поснимаешь ли нам свадьбу?”.
Кто-то потом занимается этим постоянно и превращается в “свадебного фотографа”, кто-то нет.
Так или иначе, мне показалось полезным написать небольшую заметку о том, что будет , как мне кажется, полезно при свадебных съемках, с точки зрения вспышки и света.
Один из моих учителей в свадебном фото выделять любит три направления базовых, и мне, в силу уважения к нему и в силу того что мне нравится эта классификация, не остается ничего, кроме как процитировать его в вольном переводе .
Свадебное фото делится на три базовых вида – это фотожурнализм, художественный фотожурнализм и классический свадебный портрет. Они не случайно так разбиты, поскольку художественный фотожурнализм – в определенном смысле помесь двух “крайностей”.
Последние комментарии