Еще одна война локального значения – это спор между выбором объектива с фиксированным фокусным или с переменным (зум).
В старые добрые времена ответ почти всегда был однозначен – когда мы гонимся за качеством – фиксы (они же праймы) – выигрывают и разбивают все снятое зумами в пух и прах.
Прошли времена, технология шагнула сильно вперед, и топ- линейки всех производителей (кроме пожалуй Пентакса, да и то может лишь потому что я его вижу мало) цифрозеркальных камер – получили зумы не уступающие или крайне мало уступающие по качеству фиксам. Основное поле где фиксы все еще держат оборону и не сдаются – это светосила. Окончательное падение случится, когда кто то сумеет сделать зум с диапазоном эдак 50-150мм и постоянной диафрагмой в 1.4.
Тем не менее, отвлекаясь от мечтаний и возвращаясь в грешное «здесь и сейчас».
Еще один аспект зумов – это их безусловное удобство. Вы можете стоять на месте и быстренько перебрасывать дистанцию и планы, что черезвычайно удобно при съемке спорта и репортажей с быстро меняющейся обстановкой. В случае фиксов – вы этой роскошью не обладаете и приходится больше двигаться, а то и менять стекло время от времени. Но в этом удобстве есть свой большой минус, как и в неудобстве – большой плюс. Дело в том, что когда вы начинаете перемещаться – вы можете увидеть иной (не обязательно лучше, но как кто знает?) ракурс и вариант кадра. Пока вы меняете стекло – вы думаете – ваш выбор осмысленнен, а не просто «я вот теперь еще откручу на полную». В итоге – вы можете получить меньше кадров (особенно когда мы говорим о просто портретной съемке в студии или вне студии – не важно, об уличном репортаже, об архитектурной съемке, о пезаже), но эти кадры будут чуть более разреженны. Что может быть и хорошо и плохо (вы можете пропустить какой то момент, пока меняли стекло, пока переползали по-пластунски через ничейную землю и тп). Выбор в итоге – всегда за вами.
зумы, оборудование, объективы, снаряжение, фиксы
Ann Berman. Снято поздним вечером с помощью Elinchrom Quadra
Многие из снимающих свадьбы, да и не только – так или иначе в какой-то момент времени начинают задаваться вопросом дополнительного питания для портативных вспышек. В ход идут дополнительные расширения вроде пяти аккумуляторных контейнеров у Никона или хитрые проводочки для розетки с удлиннителями самодельные.
Второй путь который выбирают многие – это попробовать найти вспышки серии Qflash, Sunpack (в особенности 120J) и тп. При чуть больших размерах чем привычные Vivitar 285 VH, SB900, Sigma 530 Super – эти вспышки имеют два базовых преимущества – параболический отражатель, который позволяет делать свет изначально менее направленным и более «обволакивающим» и – батарею. Собственно подобную же батарею, кстати – можно купить и для упомянутых двух портативных вспышек. Переносная батарея обычно размером как пара небольших бутылок воды, прямоугольная, имеет ремень для подвеса на фотографские плечи. Вес – с килограмм обычно.
Переносные батареи обычно заряжаются от розетки и при использовании «в поле» – дают возможность снять больше кадров и куда как более быструю перезарядку (что важно для свадебщиков собственно).
Qflash (Quantum Flash), помимо всего этого – имеет еще и радиоуправление и даже радио-ТТЛ серию, с адаптерами под основных производителей, в том числе и среднеформатных.
Читать далее…
elinchrom, nikon, quadra, sb900, sunpack, ttl, vivitar, вспышки, оборудование
Стойки для света в случае студии выбираются по принципу «тяжелее – лучше», поскольку в студии важна надежность и «мощность». Хорошая мощная студийная голова, да еще и с навешанными модификаторами может весить изрядное количество килограмм, да и стоит это все немало. Поэтому студийные стойки массивны, велики и как правило не складываются сами по себе при давлении на ножки – туда обычно подвешивают песочные мешочки, чтобы стойка не опрокинулась.
Стойки для портативного света – выбираются по принципу «что я могу себе позволить» и «на что мне не страшно прикрепить свое оборудование». Вес средней вспышки – от 200 до 450 грамм, плюс вес крепежа, плюс вес модификатора, если он есть. Если взять совсем что то непотребное – можно поплатиться уроненной вспышкой или хитро изогнутым оборудованием.
Читать далее…
mafrotto, зонтик, манфротто, оборудование, стойка, фалькон
Кроп. Крооооп. КРОП! (шепотом) крооооооп.
Итак. О кроп факторах и прочих радостях выбора камеры.
Кроп факторы имеют длинную историю жизни и возникли вовсе не с популяризацией цифровой фотографии, а во времена пленочной фотографии. Собственно 35мм пленка была подобным «кропом» и прошло много лет, прежде чем люди перестали ругаться про то что настоящий фотограф не должен снимать на подобное безобразие.
Однако с пленкой все было довольно просто вроде бы.
Прошедшее десятилетие потрясало фотолюбителя цировыми кропами 1.3, 1.2, 1.5, 1.6, 1.7 и разумеется 2.
Читать далее…
кроп, оборудование
Сколько раз можно услышать чудную фразу «купите себе портретник, без него никак» на русскоязычных форумах . На англоязычных люди могут посоветовать что-то, но никогда не возникает такой хитрой фразы подразумевающей единственно верное учение. То самое которое верное потому что единственное. И единственное, потому что верное. Потому что каждый форумный спец имеет четкое мнение о том, что иначе как на (вписать нужное) «хороший портрет не снять!».
Меж тем, стоит пожалуй все же признаться что нет такой штуки как «портретный объектив» в нынешнее время. Да, были времена, когда оптика для камер находилась на зачаточном уровне, когда инструмент для исправления или внесения любого рода дисторсий в снимок выглядел как невообразимые манипуляции в «темной комнате».
Однако с тех пор наступил 21й век, дамы и господа. Кто из нас сейчас (за исключением отдельных маньяков вроде меня) пользуется постоянно объективами в которых дисторсия «дышит» по мере фокусировки или зуммирования? Да да, объективами сделанными в 60-70ые года прошлого века. Мало кто.
Читать далее…
оборудование, объективы, основы портрет, портрет
Кто не помнит этих ужасных кадров из детских садиков? Мальчики с мячиками, гладко причесанные, девочки с куклой Машей. Приглашенный дядя всех попыхал и ушел.
Отрабатывая некую карму собранную в те годы, мы трепещем и снимаем наших чад, чужих чад по просьбе родителей, а то и на заказ.
Как сделать так, чтобы эти кадры были интересны, а не выглядели как фас-профиль в полицейском протоколе?
Прежде всего – это вопрос коммуникации. Если вы не понравитесь ребенку – не важно скольки лет – 3х или 14ти – вы в лучшем случае получите вымученную улыбку «для бабушки и дедушки».
Не общайтесь с ними с позиции врослого. Если это маленькие дети – начинайте разговор с уровня детей. Не сюсюканьем, разумеется, а имено с уровня – в смысле с уровня роста. Сядьте на пол – поговорите с ЧЕЛОВЕКОМ.
Читать далее…
дети, оборудование, позирование, портрет, психология, свет
Все больше производителей включает в свои системы удаленное управление вспышками в режиме TTL. Управление осуществляется как ИК сигналами (или вспышками как у Олимпуса), так и радио (Radio Poppers, новые Pocket Wizards). Более дорогие и мощные системы типа Quantum Flash тоже используют радио (причем они начали еще пораньше).
Хотя все эти системы имеют свое применение – насколько полезны они для креативной фотографии? Да, евангелист Nikon CLS Джо МакНили порой демонстрирует интересные кадры, однако если посмотреть – он почти всегда так или иначе используют дополнительные компенсации и тп.
Давайте посмотрим на простые жизненные примеры.
Читать далее…
ttl, вспышка, оборудование, экспозамер
Как и собирался давно -проверил сегодня не будет ли случайно работать никоновский SU 800 (модуль управления вспышками) , будучи поставлен на Олимпус, просто отрабатывая по центральному контакту. Но – не заработало. Видимо протокол изрядно сложнее и нуждается в TTL разводке.
Жаль. Было бы интересно заставить их работать вместе, дав возможность владельцам Олимпуса управлять параметрами вспышек через ИК, а не через вспыхивание, пусть и в ручном режиме.
nikon, olympus, su800, оборудование, снаряжение
Почему я снова поднимаю эту тему?
Сегодня я в очередной раз столкнулся с ситуацией когда начался разговор о том что «лучше взять светосильный объектив, чем тратиться на свет». Причем сказано неплохим фотографом, с приличным количеством неплохих работ.
В вольном переводе (авторство Joe McNally)
Можно убеждать себя сколько угодно в в том что ваши фотографические предпочтения и эстетика вашего уникального стиля проявляются лишь с «естественным светом». «Естественность» – может действительно быть сколь угодно полезна в прочих областях существования. Можно обниматься с деревьями. Можно отращивать волосы повсюду. Питаться зерном и не мыться ничем кроме белой глины. Бегать обнаженными по лесу и подвывать на луну.
Читать далее…
вспышка, оборудование, основы, свет, солнце
две вспышки + Nikkor 28-85/3.5-4.5 @ f5.6
Когда речь заходит об объективах начинаются вечные споры о выборе системы, о наличии «легендарных стекол» и прочая словесная дребедень.
Потом начинается морока про «этот слишком темный – надо светлее обязательно». Потом про резкость на краях и виньетирование..
А потом человек ходит по форумам различным и спрашивает «а какой объектив посоветуете универсальный? чтобы снимать все подряд». Потому что таскать с собой десяток кило разных светлых стекол оказывается невозможно.
И когда развиващийся фотограф вдруг начинает снимать с дополнительным светом – оказывается, что для большинства студийных( и не только) приложений – диафрагма зажимается 5.6 и дальше. И тут, внезапно, выясняется, что , все потраченные деньги на светлые супер светлые линзы, лучше было бы потратить на что то другое. И хочется найти всех тех благожелателей, кто советовал «лучше возьми вот эту» – и предать их медленной и мучительной (очень) казни.
Читать далее…
оборудование, объективы, размышления
Комментарии