Archives
прямая вспышка сверху
Снова и снова возвращаемся к двум источникам, поскольку это действительно – самая базовая постановка. На сей раз, попробуем совместить идею реквизита “из того что под рукой” и натюрморта.
Окинув грустным взглядом дом, я вдруг понял, что мне очень хочется дощатой поверхности и фона, а из поверхности подобной у меня есть лишь стол да табуретки две. Что было сделано? Одна табуретка была поставлена как горизонтальная поверхность, а вторая, взгромождена на еще один стул, чтобы сделать “деревянную стенку”.
Затем первый шаг, это посмотреть как у нас получается свет сверху. Я обычно начинают натюрморты именно с него, поскольку он просто ставится, дает возможность хорошо “пристреляться” к имеющемуся освещению в комнате, чтобы сделать вид что мы снимаем в темной студии – пересилить его на два-три стопа.
Однако получившаяся картинка мне не понравилась – она слишком похожа на многие другие, которые я уже снимал, и к тому же – фрукты наводят на мысль о лете, утре, окнах распахнутых, а не подобном “прожекторном” выхватывании из темноты.
Возможно, один из самых старых и самых противоречивых источников света – это окно.
С одной стороны – сам великий Рембрандт любил пользоваться светом из окна для своих работ, С другой, всякий, кто хоть раз пробовал поснимать рядом с окном обнаруживал, что оконный свет имеет свои хитрые гитики.
Штука в том, что для цифровой фотографии использование прямого света из окна приводит к слишком большому перепаду контрастов, и , как результат – к выбитым теням/пересветам и тп. Собственно, те кто раньше снимали на слайды – уже попробовали этого всего.
Хитрость в том, что свет из окна должен быть рассеяным и окно должно быть достаточно большим. Безусловно, для некоего характерного портрета – подойдет и прямой солнечный свет, бьющий в окошко, но для мягкого прорисованного – нам потребуется большой и мягкий источник, а солнце – почти что точечный и весьма мощный.
Способ номер один – это использовать шторы, как вторичную поверхность. Но тогда нельзя снимать людей у самого окна, да и белые шторы вешать каждый раз и везде – довольно напряженно.
Можно использовать рассеиватель/скрим панель. Но опять таки – не так много людей их таскает, не говоря уже про проблемы с закреплением и удержанием.
Можно снимать в пасмурный день. Но полагаться всегда на пасмурный день – сложно, да и цвета снаружи, если захочется снимать, захватывая участки снаружи окна – не ахти будут.
Как вы помните, возможно, я уже писал про то как превратить картонную коробку в площадку для съемки макро и предметов (если не помните – то было две заметки тут и тут).
Настало время подумать о других применениях для всех тех коробок, что скапливаются в доме от различных заказов, компьютеров и тп.
Если мы внимательно посмотрим на обычный портативный софтбокс (китайские умельцы слизали его с Lastolite EZ Softbox, который, в отличие от этого – невозможно найти днём с огнём – я пытался пару месяцев), то обнаружим что он нам что-то отдаленно напоминает.
Правильно – нашу старинную подружку – картонную коробку .
Первое же, что приходит в голову – что будет если мы просто сунем вспышку в коробку? Ответ прост – мы получим эффект схожий со студийной вспышкой с “дверцами”, только в нашем случае “дверцы” не очень регулируемы получаются. Обратите еще внимание на то, что на вспышке одет “колпачок”. Причина проста – во-первых он же одет и внутри софтбокса на предыдущем кадре, а во-вторых – он позволяет немного смухлевать и избежать необходимости вторичной рассеивающей пленки внутри софтбокса – давая потери мощности чуть меньше, и симулируя “голую вспышку” подобную тому как работает студийный блок или старые портативные вспышки (совсем старые).
Вполне очевидно что для более адекватного сравнения нам понадобиться что то еще в качестве “передней панели”. (далее…)
Что делает обычный человек, доев коробку хлопьев? Выкидывает ее. Что делает человек, озабоченный состоянием планеты и экологией? Складывает коробку в специальный контейнер для вторичной переработки.
Что делает фотограф, в распоряжении которого есть хоть одна вспышка? Хватает ножницы, вырезает две стенки, добавляет пару резинок, и получает новую “игрушку” для бесконечно ширящегося арсенала модификаторов.
Там где студийные фотографы имеют возможность (а то и необходимость) покупать модификаторы – фотограф минималист собирает модификаторы из подручного материала, который валяется в доме (а то и мусорке, чего уж там) без дела.
Две резинки, немного воображения. Мы получаем узкий горизонтальный модификатор, ограничивающий росплеск света в два направления и дающий свету распространяться спокойно в двух других.
Что это означает на практике? Это означает что мы можем использовать один источник свет не только для ограничения пятна, как в случае со снутом.
Когда меня спрашивают нынче, какую вспышку приобрести, я , как правило вежливо улыбаюсь и советую купить две. Дело не в пижонстве некоем, а в том, что два источника портативного света это огромное количество очень интересных комбинаций.
Даже если вы лишь начинаете свой путь и не знаете как работать с переносным светом, то в наше время все производители добавили в свои системы управление ТТЛ удаленное, которое требует лишь базового понимания того что “тут бы чуть поменьше”. Безусловно, ТТЛ будет ограничивать вас до определенной степени, но для “вхождения во вкус” – он не самая плохое начало.
Посмотрим несколько простых примеров, где положительную роль играет наличие дополнительного источника .
Прежде всего – посмотрим на то как был снят кадр слева. Тут работала простейшая схема – вспышка рассеяная слева и отражатель справа.
Тут отличная серия вопросов поступила некоторое время назад, и я на них раздельно ответить хочу, чтобы не терялось в кучности.
Когда мы я выбираю свет под человека/позу я всегда прежде всего думаю что именно я хочу снять.
Если я снимаю прежде всего фигуру, контуры – я постараюсь работать с ограниченным, но жестким светом. Если же я в первую очередь работаю над идеей собственно изображения человека – то я начинаю подбирать свет более мягкий.
С моей точки зрения – более мягкий свет всегда более предсказуем в качестве “гарантированного результата” и поэтому – скучнее. Поэтому, если я вижу что кожа модели “держит” прямой свет – я начинаю работать именно с ним, потому что мне нравится эффект контраста, как правило.
Следующее рассмотрение – это сложение и поза. Скажем при мягком свете всегда есть риск, что фронтальная конечность – нога или рука – оказываются ближе к источнику света и тогда она оптически начинает выглядеть слишком большой. (далее…)
Итак, вернемся к простому свету и домашним студиям. Как я уже говорил – есть целая школа фотографии, исповедующая правило “солнце у нас одно” и использующая единственный источник света для созлания портетов.
Более того, многие из работ классических художников, того же Рембрандта – построены на единственном источнике света – окне в студии, что не мешает этим работам поражать своей красотой многие поколения зрителей.
Сезон праздников приносит в наш дом не только подарки и тортики. Он приносит к нам еще и упаковки от них. Если потратить немного времени – можно смело собрать довольно большой набор самых разных интересных приспособлений.
Скажем – взяв обычную прозрачную пластиковую коробку от торта, с белым пластиковым же дном, и выложив ее изнутри фольгой (которая слава Богу перестала быть дефицитом, каковым являлась во времена моего дества) – мы получим крайне забавную лампу мягкого направленного света, которую можно использовать для небольших портретов.
Грид, ячейки, соты – каких только названий им не дали в русском языке. В английской литературе, как правило, употребляется просто grid or honeycomb.
Гриды – возможно один из самых моих любимых и используемых модификаторов. Они позволяют расставлять акценты, выделять объекты на разных планах и делать массу других интересных вещей.
Еще один интересный модификатор, про который стоит помнить при съемках в домашней (особенно) студии – это опять таки довольно простая конструкция, во многом напоминающая снут, но ограничивающий свет лишь с двух сторон – плоскостями.
Собственно каждая из двух плоскостей, ограничивающая разброс в конкретную сторону и есть то, что называлось раньше “флагом” (flag) , а в более модной современной терминологии – “гобо” (gobo). Я уже ранее показывал как каждая из подобных преград может отразиться на распространении света и как применяется, поэтому мы сегодня пойдем чуть дальше.
Две картонки и две резинки для волос – то как выглядят два моих подобных модификатора. Картонки стягиваются между собой резинками в эдакий сэндвич, в котором “начинкой” оказывается вспышка. Вспышку в этом случае, в отличие от снута – стоит зуммировать на максимально широкий угол.
Пара подобных модификаторов с двумя вспышками даст вам бесподобный контурный инструмент для съемок. Подобная же конструкция, но чуть в большем варианте и с софтбоксами – это самая популярная постановка света для артистического ню – когда важны контуры и переходы света.
Но и без софтбоксов мы можем использовать подобные конструкции без всякого стеснения для съемки интересных портретов “на грани”. Ведь популярность и обязательность съемки лишь с мягкими источниками, даже для “гламура” – это лишь условность, причем относительно недавно введенная в фотографию.
Вот пример кадра, где две вспышки смотрели друг на друга, находясь в плоскости параллельной камере. Свет не падал на фон, а распространялся лишь в плоскости между вспышками, весьма эффектно подсвечивая контуры и сам объект съемки. Правая вспышка была на стоп меньше нежели левая, поэтому теневой рисунок чуть смещен.
Жесткий свет? Да. Но не всегда жесткий свет – такое уж зло.
Предметная съемка жива не только разнообразными макрокоробками, лайткубами и т.п.
На самом деле – предметы можно достаточно любопытно снимать и без всяких дополнительных ухищрений по рассеиванию света.
Возьмем два модификатора, которые не рассеивают, но ограничивают и направляют свет.
Грид (grid) – это, по сути, набор мелких отрезков обычных трубочек, заставляющий свет идти в строго указанном направлении. В некотором роде, это – упрощенный вариант волоконной оптики (если будете делать сами – старайтесь использовать черные трубки, цветные будут добавлять окрас, а белые заставят свет избыточно отражаться и терять направление)
Последние комментарии