80-20 Фото

Очень часто, играя со светом фотографы, что особенно характерно для увлекающихся стробизмом, кстати – забывают про то что перемещать источники можно не только вбок, вокруг снимаемого субъекта, но и использовать положения «выше-ниже» и пользоваться источником светящим снизу и сверху, порой даже совсем под- и совсем над- субъектом съемки.

Очень часто можно заметить как люди удовлетворяются тем, что они убрали вспышку с камеры, направили ее сбоку на человека и вперед. То что при этом тени от носа будут лежать странные, а иной раз и объема почти не добавляется – это не важно. Главное что модно.

Фотографы приходящие в студию страдают частенько другой крайностью – очень часто свет используется практически фронтально , по оси камеры, выдавливая собой все живое, как ядерный взрыв. Или наоборот панически боятся сместить стойку с «насиженного» места, предпочитая пританцовывать и проклинать все.

Истина, как водится, лежит где-то посередине.

Читать далее…

гобо, грид, два_источника, модификатор, портрет, предметная съемка, свет, снут

Ну и собственно, простая иллюстрация того, как может выглядеть использование скрима в портретной съемке.

Вспышка SB900 за панелью слева, на расстоянии приблизительно в полметра или чуть больше, отражатель справа, чтобы заполнить тени.

Светлана

По сути – получается нечто крайне близкое к тому, что получается с оконным светом, за исключением того, что солнце уже давно село, плюс это правильное окно – переносное так, как удобно фотографу.

Один момент про который стоит помнить при использовании скримов, даже если вы используете их с солнечным светом, кстати (что тоже полезно, посреди жесткого солнца днем) – панель собственно становится источником света и стандартные правила качества света – применимы к ней.  Поэтому если вы пододвигаете панель ближе – свет становится мягче – отодвигаете – жестче чуть чуть.  И тп.

вспышка, модификатор, модификаторы, окно, портрет, свет, скрим

Отвечая на вопрос заданный в комментариях к предыдущей части – «как вернуть объем». Повторюсь – самый простой способ это чуть развернуть скрим в сторону камеры, и добавить свет на фон. Ну и разумеется – тут увы играет роль тот факт, что мы смотрим уменьшенный вариант и на устройстве, которое отображает хорошое если 6 бит градаций адаптивных. На печати там объем виден практически сразу (не у всех хитрые модные матрицы в мониторах).

Давайте посмотрим по шагам.

Скрим справа, направленный приблизительно под углом 60 градусов к камере.

Читать далее…

модификатор, модификаторы, самоделки, скрим

Как то я все забываю поговорить про самый простой и старый модификатор – скрим.

Скримы были черезвычайно популярным модификатором в голливуде, во времена становления современной кинематографии, и оттуда меланхолично перекочевали и в чистую фотографию. Это – наверное самый простой и дешевый из всех возможных источников мягкого света. Берется панель из любого материала (можно даже не белого – если хочется цвета добавить) и через нее вспышка «светит» на объекты съемки. В итоге скрим превращается во вторичный источник света, размер которого варьируется по желанию. Проще этого – использовать только отраженный от панелей свет.

Подбор размера вторичного источника в случае скрима – очень критичен, поскольку чем ближе к собственно панели вспышка – тем более ощутимо она «просвечивает».

К примеру (отражатель слева, скрим и вспышка за ним – справа) -

Тут источник (завалявшийся от старых времен полуживой фалькон 150В – от остальных я избавился, а этот, работающий через раз-два – валяется в ящике) находится почти что «носом в панели». Итоговый размер вторичного источника – почти что в пол-бутылки – поэтому свет все равно получается сглаженным.

Однако посмотрим что будет, если вспышка будет отодвинута чуть дальше – скажем на метр.

Обратите внимание насколько тут же изменились характеристики бликов, плавнее стала отрисовка стекла. И пропала «почти видимая» картинка собственно самой вспышки.

Чтобы довершить кадр – тут стоило бы использовать второй источник для подсветки фона, но ради чистоты иллюстрации – оставим как есть.

Отчетливый минус скрима, это конечно же его малая контролируемость в смысле формы и росплеска света. Но, скажем, если вы хотите снять маленького ребенка нормально дома, и у вас нет ничего кроме одной вспышки, и хочется хорошего света, без енотовых глаз, бликов и тп- простыня, развешенная между двух стульев и вспышка за ней – дадут вам изумительный мягкий свет, без каких либо дополнительных затрат. Добавьте сюда еще немного фантазии – и получающиеся детские кадры будут достойны выставок.

моди, модификатор, модификаторы, основы, скрим

Большинство современных вспышек обладают возможностью зуммироваться. Зум во вспышке – это возможность концентрировать или расширять пучок отбрасываемого света без изменения физического положения вспышки.

Это же зуммирование – причина опредлеенного конфуза «почему у вспышки такое выраженное яркостное пятно, когда я снимаю на фокусные в 85мм и больше». ТТЛ автоматически двигает зум, откуда и бывает это веселое жужжание бывает во время съемки.

Когда мы снимаем вспышку с камеры – в большинстве случаев мы используем ее почти на максимально угле, если только не используем ее со снутом или гридом. Максимальный угол дает возможность заполнять поверхности модификаторов лучше, и тп.

Однако это же зуммирование на широкий угол должно давать, казалось бы, ощутимую разницу в результирующей мощности.

Чтобы проверить сей момент я взял SB900 и зонтик и проделал несколько экспериментов.

Читать далее…

грид, зонтик, модификатор, модификаторы, снут

Еще один очень простой рецепт для съемки прозрачных объектов из стекла с одним источником (вариация того что делалось со стаканом и банкой).

- огородим поле съемки достаточно темным материалом или панелями – в данном случае просто картонка с чёрными «боковыми крылышками» выгнутая буквой «П» вПолне подойдет;
- лист ватмана или аккуратно растянутая ткань. Цель – выгнуть это все хозяйство так, чтобы не было резкого «горизонта», создавая эффект «бесконечного поля»;
- поставим объект съемки так, что бы возникающие неровности поверхности на фоне не попадали в ГРИП (а если у вас там не лист пластика, то они будут – если не складки, то шероховатости бумаги), но при этом боковые темные панели все еще огораживают стекло от внешнего мира;
- возьмем один источник света, направим его сверху вниз так, чтобы световое пятно преимущественно было на фоне позади основания нашего стеклянного изделия (или хрустального?). Если вы хотите большего контроля – грид или снут помогут, если хотите больше осветить и сделать фон белым – можно в принципе просто зуммировать вспышка на самую большую дальность.

Делаем несколько кадров. Итог должен получиться приблизительно таким (плюс минус вариации с конкретным изделием).

Если вы хотите снимать предмет у которого нет такого же массивного основания, или который как рюмка для мартини – разделен на две очень неравные части – то световое пятно придется скорее всего направлять откуда то сбоку или сзади (используя фон одновременно и как фон и как рассеиватель), чтобы равномернее захватить и основание и верхние края, возможно – использовать доморощенный модификатор или два чтобы повлиять на форму пятна (к примеру для рюмки – можно вырезать дырку в другом листе бумаги в форме рюмки и поставить этот лист немного позади фона опять таки , светя через подобный хитрый ограничитель. Остальные части идеи останутся прежними – фон светится, остальная часть нет, панели по бокам.

модификатор, модификаторы, один источник, самоделки, свет, стекло

(продолжая беседу отсюда )

При съемке портрета, особенно гламурной его разновидности, очень важно не только правильно подобрать источники, но и оценить для себя – как их использовать в сочетании с одеждой и макияжем.

Скажем, попытка осветить даму в костюме 20х годов с помощью современной тенденции к контрастному свету – произведет на свет нео-ретро, в то время как ретро само по себе будет требовать парамаунтовой постановки, возможно с рассеивающим фильтром.

Дело может усугубиться в обработке, как когда модная снова «виньетка» лепится во все кадры совершенно (очередную волну этого феномена можно наблюдать на многих свадебных фото снова – она каждые года полтора проходит).

Однако, вернемся к подбору света.

Большой фронтальный источник будет уплощать тени, но в то же время большой фронтальный источник с выраженным направлением – будет их лучше отрисовывать если модель будет направлена в его сторону. Посмотрите на первый кадр. Обратите внимание как направленный источник отрисовал скулы и тени, подчеркнул макияж глаз, превращая европеидные черты лица в чуть азиатские. Дополнительный источник брошенный позади – помогает создать отделение от фона, поскольку просто отделения создаваемого глубиной резкости тут недостаточно. Сочетание платья и занавесок близких по периоду/стилю – диктует и выбор ч/б обработки. Под «ретро-70ые».

Читать далее…

вспышка, вспышки, гламур, модификатор, портрет, свет

Многие видели уже записи у МакНили и Хобби про то, как полезны бывают подрезанные в отелях наволочки и простыни для создания освещения on location (ну или те кто читает по-английски, для остальных же это будет дополнительно полезно тогда).

Но штука в том, что прием с растянутой на стульях, стойках и тп, тканью – не ограничивается лишь необходимостью снять кого то в баре.
Читать далее…

гламур, модификатор, самоделки, свет

Самый простой и популярный свет, которому учатся все минималисты – это, разумеется, зонтик. Чем отличается зонтик на просвет от зонтика на отражение? Прежде всего тем, что зонти на просвет – мягче всегда, поскольку его ближе можно придвинуть, не опасаясь воткнуть ось зонтика в глаз снимаемому. Чем дальше вы отодвигаете зонтик от снимаемого человека – тем меньше становится относительный размер источника.. Поэтому все, на что годится 30 сантиметровый зонтик, используемый с расстояния метра в три – это тратить ваши батарейки. Голая вспышка будет не намного отличается по эффективности (я просто недавно наблюдал свадебного фотографа в Лас Колинас, который гордо демонстрировал клиентам как круто она пользуется вспышкой вне камеры – травма все еще свежа).

Так или иначе – выбор просвета или отражения – дело во многом вкуса и типа поверхности зонта.

Теперь вернемся к вопросу собственно портрета с зонтиком.

Читать далее…

бабочка, зонт, зонтик, моди, модификатор, портр, портрет, свет, софтбокс

Уважаемые посетители с ответов на mail.ru. То, что вы ищете называется «грид/grid» или «соты».

Но – оно не работает как «портретная тарелка / beauty dish «. Совершенно иной принцип и эффект отличается довольно серьезно.

Справа вверху есть теги, то что вы ищете по модификаторам или специально по гриду – достижимо путем клика на соответствующий тег.

(Кстати, для тех кому это важно и кто с ответом на этот вопрос мучается – оптимальное расстояние от тарелки до портретируемого – между 2 и 3 диаметрами собственно тарелки (то бишь для 22 дюймовой тарелки это где то 44-66 дюмов). Причем на дальнем конце – уже сильно на любителя получается.

grid, грид, модификатор