Archives
(продолжая начатый вот тут разговор)
Как говорил замечательный персонаж в Hot Fuzz – “самое действенное оружие любого полицейского – черный блокнотик и ручка”.
То же самое верно и для фотографов. Если отбросить в сторону стеснение про “я не умею рисовать”, то можно обнаружить для себя огромное количество возможностей. От зарисовки схем света, приходящих в голову, до зарисовки сцен. Любой из нас оказывался в ситуации, когда вроде и “хочется поснимать” и “модель вот есть”, а всякая ерунда исключительно в голову лезет , и идеи упорно не приходят. Тут вот на помощь всегда может придти “черный блокнотик”. Открыли странички, полистали – визуализацию идеи нашли. Да – можно скачивать на компьютере и держать огромные папки с “идеями которые хочется снять”. Но это все с собой не всегда утащищь. А так – раз два, набросок ручкой быстро , пока в метро едем, пока ждем автобуса, сидя на лавочке, во время скучного митинга на работе. И понемногу создается база для дальнейших съемок.
Еще одно любимое для меня применение именно портативного или “батарейного” света – это , разумеется, съемка серий (не путать с серийной съемкой, когда палец зажат на спуске и камера едва успевает лязгать затвором). Со студийным светом довольно сложно бывает перемещаться даже по студии (особенно если головы смонтированы на подвесах, что черезвычайно удобно между тем для студии), но вывезти на место бывает еще сложнее.
Это, в некотором роде, ответ на заданные многократно вопросы про “откуда брать идеи” и “как быть”.
Прежде всего сразу оговорюсь, рождение идей – это очень индивидуальный аспект. Рождение идеи для кадра у каждого происходит по своему. Кто то черезвычайно хорош в импровизации, кто то – способен к интересным идеям лишь уютными вечерами, в гамаке, кушая крыжовник. Кто то просыпается посреди ночи и рисует черновики, а кто то сидит в библиотеке, переснимая кадры из журналов/альбомов на сотовый.
Но, во всех случаях, фотограф проходит некие этапы эволюции в идее. Мы формулируем для себя что хочется в кадре, какой аспект наиболее интересен и строим сет вокруг этой идеи.
Очень полезно не столько копировать чужие работы, сколько анализировать идею и пытаться понять что именно понравилось в кадре. Именно поэтому я всегда советую в фотокритике концентрироваться на высказывании внятном что нравится что не нравится. Это бывает мучительно и сложно – но черезвычайно полезно, поскольку только так мы способны для себя проговорить почему именно кадр может нравится или не нравиться и использовать это понимание для дальнейшего творчества.
Однако, вернемся к идеям.
Любопытный вопрос возник недели полторы-две назад, и я все думал как на него ответить. “Откуда вы берете идеи?”.
В самом деле – откуда?
Прежде всего, чего греха таить – очень часто мои кадры порождаются в сотрудничестве с моделью или режиссером. Я всегда очень охотно работаю с моделями над идеями которые они приносят ко мне на съемки, или которые возникают в процессе общения во время съемки или еще до. Несколько моделей, которые со мной работают активно в Новосибирске (почему то их лишь несколько, остальные либо боятся, либо еще по каким-то причинам так и не появляются) – очень живые люди и подают мне море идей всегда. Зачастую мы начинаем съемку с одним набором идей и в процессе – выкапываются совершенно иные, не слишком связанные с начальными. В качестве режиссера во многих моих “ролевых” кадрах снятых в Новосибирске (а порой и в качестве со-модели) выступает нередко мой старый друг со времен активного участия в ролевом движении – Дмитрий Мазин. Он же добывает и аттрибутику и костюмы. Скажем вся “Вархаммеровская” серия – была создана исключительно благодаря его идеям.
Последние комментарии