Archives
Те, кто постарше, помнят киоски Союзпечати с наборами открыток звезд кино. Советского, да и не только. Чернобелые карточки, на которых далекие звезды экрана не пропадали после выхода из кинотеатра, а оставались с нами.
Собственно такие карточки и были первыми настоящими “гламурными” фото, и заставляли мужчин и женщин, придя в парикмахерскую или в косметический кабинет просить “сделать так же”, а потом бежать к фотографам. Хотелось выглядеть “как Грета Гарбо” или “как Кларк Гейбл” или “как Любовь Орлова”.
Так или иначе – по понятным причинам организовать дома освещение с фокусируемыми линзами френеля – бывает сложновато. Но собрать достаточно типовую схемку для подобного портрета в “нео-голливудском” стиле – не так уж и сложно.
Продолжим разговор о подборе модификаторов под задачу.
Предположим, что мы пытаемся снять в условиях домашней студии, или просто в помещении – некий портрет, обходясь минимальным набором.
Первый же портрет, который делает большинство из только что взявших в руки вспышку – это, разумеется, будет портрет с вспышкой на камере, но почитав форумы – вспышка будет в потолок или в стену. Море удовольствия, отраженный мягкий свет – можно снимать на открытых диафрагмах до посинения.
Но давайте предположим что нам хочется большего и мы начинаем убирать вспышку с камеры, и пытаемся снять интересный драматичный портрет в низком ключе.
Первый шаг – убираем вспышку на стойку, направляем ее откуда то сбоку на человека.
Хм. Слишком глубокие тени – уже упомянутая проблема открытого источника и снута. Попытаемся: как и говорилось ранее, приоткрыть тени с помощью отражателя.
Любой фотографирующий рано или поздно находит для себя “любимый” свет, и “любимый” модификатор или два, и продолжает снимать лишь с ними. Отражатели, зонты, тубусы, круговые модификаторы симулирующие кольцевые вспышки и тп.
Но вот штука в том, что каждая конкретная съемка на самом деле требует от нас небольшого напряжения и размышления – какой модификатор будет лучше/удобнее/правильнее/интереснее для каждого конкретного случая.
Посмотрим на простейший пример – кусок белого пенопласта на белой поверхности.
Понятно, что для передачи объема нам потребуется показать три грани, и что надо постараться дать разное количество света на каждую из граней, чтобы брусок выглядел более объемно.
Начнем.
Грид/ячеистая насадка на голой вспышке
Спасибо всем, кто поучаствовал в задачке. Как и обещал – ответ как было снято на самом деле.
На первом кадре как раз было “натуральное солнце”, а во втором – “гадкий и ненатуральный” зонт со вспышкой – и если бы я не поставил его так, чтобы он был чуть выше солнца и дал тени соответственно ниже , и не записал это на бумажку – я бы и сам ни в жизнь не отличил, без очень детального анализа тени на вхождение в комнату (у угла) и тени у стула. У солнца тень при вхождении в комнату была бы более резкой, а далее рассеивалась, ну а у зонта – чуть иначе. Но лишь в силу того что он зонт и у него есть центр яркости.
Как уже говорилось не раз – источник света это просто источник света. Солнце есть – хорошо, но заниматься рукомашеством и выдвигать теории о некоем мифическом качестве недостижимом – ну не стоит, право, поскольку отличия, при известном желании – можно увидеть лишь с лупой и пипеткой. На самом медведе, к примеру – вообще почти невозможно отличить.
Итак, поскольку возник вопрос в чем же отличие зонтиков с отражающей поверхностью вроде фольги и сатиновыми – посмотрим на примере их работу.
Как я уже говорил – для портативного света – зонтики с поверхностью схожей с фольгой – малополезны. Причина очень проста – результирующий источник (то что получается при падении света и отражении – выходит достаточно малым. Аналогом может служить простой пример – то что получается при попытке отразить свет от обычной белой стены и от зеркала.
Итак – посмотрим на получающиеся картинки
1. Сатиновый отражающий зонтик
Поскольку этот вопрос возникает регулярно “какие лучше зонтики взять?” “какие софтбоксы купить?” – давайте посмотрим на пример того как “мягкие” модификаторы ведут себя в условиях простой домашней съемки.
1. Зонтик на просвет.
Один из самых распространенных и популярных модификаторов в стробисткой практике. Зонт на просвет позволяет приблизить портативный свет максимально близко к снимаемому, таким образом увеличивая потенциальную мощность источника (обратный квадратичный закон).
Мы уже говорили о применении двух зонтиков для быстрой и простой съемки ювелирных изделий. Однако при небольшом изменении те же два зонтика применимы и для быстрой и нехитрой съемки такого популярного объекта как пища. Все что нам понадобится – два источника, два зонтика и две белых панели (или один большой ватман выгнутый – будет даже лучше).
Принцип съемки любого рода съестных припасов довольно прост – мы ищем ярких оттенков (а значит хорошего цветового контраста), света направленного под легким углом в сторону камеры (небольшой контровый свет) для придания объема.
Самый простой и популярный свет, которому учатся все минималисты – это, разумеется, зонтик. Чем отличается зонтик на просвет от зонтика на отражение? Прежде всего тем, что зонти на просвет – мягче всегда, поскольку его ближе можно придвинуть, не опасаясь воткнуть ось зонтика в глаз снимаемому. Чем дальше вы отодвигаете зонтик от снимаемого человека – тем меньше становится относительный размер источника.. Поэтому все, на что годится 30 сантиметровый зонтик, используемый с расстояния метра в три – это тратить ваши батарейки. Голая вспышка будет не намного отличается по эффективности (я просто недавно наблюдал свадебного фотографа в Лас Колинас, который гордо демонстрировал клиентам как круто она пользуется вспышкой вне камеры – травма все еще свежа).
Так или иначе – выбор просвета или отражения – дело во многом вкуса и типа поверхности зонта.
Теперь вернемся к вопросу собственно портрета с зонтиком.
Как я уже говорил не раз, и на семинарах и в заметках – принципы освещения, способы постановки света – вещь которую можно тренировать дома на обычных предметах, прежде чем такая постановка может пригодиться в жизни.
Помните, некоторое время назад мы освещали модель динозавра? Два широких источника света по бокам.. и вуаля!
Один раз поняв и попробовав такой свет для предметной съемки – вы можете использовать его же для создания драматических портретов для людей. И наоборот. Найдя какую-то постановку для людей, которая вам очень нравится и работает именно за счет света – всегда можно потом попробовать ее при предметной съемке.
На многих современных (и не очень) вспышках есть кнопочка (колеско, механическое управление) zoom.
С одной стороны, когда мы снимаем вспышку с камеры – мы теряем управление зумом через TTL (обратите внимание как он жужжит и меняется, когда вы меняете фокусное растояние объектива, пока вспышка на камере), с другой – мы получаем в руки довольно любопытный способ управлять освещением, который в противном случае нам не доступен был бы.
(слева 17мм, справа 200мм зум)
Последние комментарии