Archives
Стойки для света в случае студии выбираются по принципу “тяжелее – лучше”, поскольку в студии важна надежность и “мощность”. Хорошая мощная студийная голова, да еще и с навешанными модификаторами может весить изрядное количество килограмм, да и стоит это все немало. Поэтому студийные стойки массивны, велики и как правило не складываются сами по себе при давлении на ножки – туда обычно подвешивают песочные мешочки, чтобы стойка не опрокинулась.
Стойки для портативного света – выбираются по принципу “что я могу себе позволить” и “на что мне не страшно прикрепить свое оборудование”. Вес средней вспышки – от 200 до 450 грамм, плюс вес крепежа, плюс вес модификатора, если он есть. Если взять совсем что то непотребное – можно поплатиться уроненной вспышкой или хитро изогнутым оборудованием.
Большинство современных вспышек обладают возможностью зуммироваться. Зум во вспышке – это возможность концентрировать или расширять пучок отбрасываемого света без изменения физического положения вспышки.
Это же зуммирование – причина опредлеенного конфуза “почему у вспышки такое выраженное яркостное пятно, когда я снимаю на фокусные в 85мм и больше”. ТТЛ автоматически двигает зум, откуда и бывает это веселое жужжание бывает во время съемки.
Когда мы снимаем вспышку с камеры – в большинстве случаев мы используем ее почти на максимально угле, если только не используем ее со снутом или гридом. Максимальный угол дает возможность заполнять поверхности модификаторов лучше, и тп.
Однако это же зуммирование на широкий угол должно давать, казалось бы, ощутимую разницу в результирующей мощности.
Чтобы проверить сей момент я взял SB900 и зонтик и проделал несколько экспериментов.
Как пользоваться вспышкой и надо ли пользоваться вспышкой вообще? Как рассчитать ведущие номера и мощность? Как можно не пользоваться TTL если оно там встроено? Как использовать вспышку на камере? Как использовать вспышку вне камеры? Cколько этих топиков рассеяно по форумам – не перечесть.
Прежде всего – съемка со вспышкой мало отличается от съемки без вспышки. Просто у вас есть источник света, который вы можете использовать вместо того чтобы убиваться и задирать чувствительность. Это первое и самое важное свойство вспышки – свет который всегда с вами. Дождь, вечер, солнце, внутри дома, снаружи дома – он есть всегда. Нужен и вам свет, как фотографу? Это уж вам решать. Возможно, снимать черную кошку в черной комнате гораздо веселее без света, но боюсь что черный квадрат – уже сделан.
Следующее важное свойство вспышки – помощь в создании объема и баланс отображаемого контраста. Как и любой источник – вспышка помогает контролировать чередование свет/тень – что помогает в передаче объем. И она же помогает балансировать контраст, поскольку камеры не способны работать с тем же балансом (не важно – про пленку или цифру мы тут говорим) что и человеческий глаз (который, кстати – делает это очень избирательно и адаптивно тоже). Вспышка может сгладить (или добавить!) контраст, делая его фотографируемым, а не “таким какой он есть”.
Мы уже говорили о применении двух зонтиков для быстрой и простой съемки ювелирных изделий. Однако при небольшом изменении те же два зонтика применимы и для быстрой и нехитрой съемки такого популярного объекта как пища. Все что нам понадобится – два источника, два зонтика и две белых панели (или один большой ватман выгнутый – будет даже лучше).
Принцип съемки любого рода съестных припасов довольно прост – мы ищем ярких оттенков (а значит хорошего цветового контраста), света направленного под легким углом в сторону камеры (небольшой контровый свет) для придания объема.
Самый простой и популярный свет, которому учатся все минималисты – это, разумеется, зонтик. Чем отличается зонтик на просвет от зонтика на отражение? Прежде всего тем, что зонти на просвет – мягче всегда, поскольку его ближе можно придвинуть, не опасаясь воткнуть ось зонтика в глаз снимаемому. Чем дальше вы отодвигаете зонтик от снимаемого человека – тем меньше становится относительный размер источника.. Поэтому все, на что годится 30 сантиметровый зонтик, используемый с расстояния метра в три – это тратить ваши батарейки. Голая вспышка будет не намного отличается по эффективности (я просто недавно наблюдал свадебного фотографа в Лас Колинас, который гордо демонстрировал клиентам как круто она пользуется вспышкой вне камеры – травма все еще свежа).
Так или иначе – выбор просвета или отражения – дело во многом вкуса и типа поверхности зонта.
Теперь вернемся к вопросу собственно портрета с зонтиком.
Как я уже говорил не раз, и на семинарах и в заметках – принципы освещения, способы постановки света – вещь которую можно тренировать дома на обычных предметах, прежде чем такая постановка может пригодиться в жизни.
Помните, некоторое время назад мы освещали модель динозавра? Два широких источника света по бокам.. и вуаля!
Один раз поняв и попробовав такой свет для предметной съемки – вы можете использовать его же для создания драматических портретов для людей. И наоборот. Найдя какую-то постановку для людей, которая вам очень нравится и работает именно за счет света – всегда можно потом попробовать ее при предметной съемке.
Не всегда есть возможность заранее спланировать свет и постановку для предметной съемки. Зачастую и предметы для съемки представляются заказчиком весьма смутно в заказе.
Вот и сегодня замечательный новосибирский мастер (и хороший друг) Дмитрий Мазин попросил меня поснимать его работы, описывая лишь в нескольких словах что это будут “ювелирные изделия под Ренессанс”.
Одна из причин для выбора белого фона – наличие интересного темного стекла и камня в работах. Для правильной отработки таких элементов с темныхм фоном – пришлось бы использовать направленные точечные источники чтобы “оживить” прозрачные участки. Если бы мы могли позволить себе несколько часов на каждое изделие – безусловно так бы мы и сделали. Но работа должна была быть сделана быстро.
Не так просто бывает сообразить, как же прикрепить зонтики к портативным вспышках, и на стойки, когда только начинаешь работу с портативным светом.
Итак – какие есть варианты.
Прежде всего – собственно крепление зонтика осуществляется на “umbrella adapter” / “umbrella holder” / “shoe mount multiclamp” (любое из этих слов в поисковике выведет вас на нужный предмет) – вот так это выглядит.
Обратите особое внимание на тот факт, чтобы на держателе был “холодный башма” – то есть скобка из металла, куда можно крепить вспышку. Некоторые модели – продаются без оной.
Еще один момент – прежде чем крепить вспышку, особенно старую, на подобный металлический башмак – неплохо прикрепить на дно кусочек изоленты, чтобы не замкнуть контакты на вспышке.
Почему я снова стал использовать зонтики?
После своих первых экспериментов со светом – я долгое время был убежден, что лучшим вариантом для сьемок являются панели и софтбоксы. Пока я не стал изучать работы фотоминималистов и не стал лучше разбираться в свете.
Посудите сами – какой смысл тратить пару тысяч на октабанк диаметром 3 метра (я говорю тут про приличный октабанк, если что 8)) для сьемки портретов, если я могу пододвинуть источник меньшего физического размера и сделать его таким же большим в размере относительном? Это сродни разнице между покупкой двухметрового ТВ, чтобы установить его в дальнем углу комнаты и видеть размер экрана подобный 17ти дюймовому в метре от себя.
Итак это была первая мысль. Второе – часто зонты ругают за неконтролируемый расплеск света. И это правда, но только в двух случая – если вы используете зонт чтобы отражать вспышку изнутри (зонт работает как отражатель) и только в случае, если вы не понимаете, что можно контролировать свет с помощью легкого закрывания зонта (удерживая его полу-открытым и тп)
Последние комментарии