Archives
Кроме довольно типового симметричного расставления источников, упомянутого в первой части, безусловно, есть и масса других вариаций, поскольку мы можем перемещаться в пространстве вокруг фотографируемого, не говоря уже о смене высоты и взаимного расположения источников.
Второй, достаточно популярный способ, это – использование рисующего и заполняющего источника расположенных приблизительно друг над другом, в одной вертикали.
Памятливые воскликнут “ага! про бабочку!” – да, и про нее тоже, но это будет чуть позже.
Пока что мы посмотрим на несколько иную вариацию подобной расстановки.
(далее…)
Кто из нас не фотографирует текстуры. Иной раз идешь – кирпичная стена , облезлая такая, страшненькая. И руки тянутся к камере ее снять. Снимешь, а дома начинается страдание, потому что ну вот никак не передать “ощущения” которое она вызывала.
Понятно, что можно сидеть и выдергивать это пытаться с помощью фотошопных фильтров, с переменным успехом. Но куда проще – попробовать добиться этого во время деланья кадра, используя свет.
Посмотрим на простейший пример – кусочек хлеба.
Попробуем проиллюстрировать рост обычного фотолюбителя, который покупал(покупала) камеру с целью “люблю фотографировать людей!”.
Итак, шаг первый – “мне посоветовали купить полтинник, потому что он светосильный!”
Второй глаз вне резкости в какой то момент начинает раздражать, да и солнце иной раз мешает, и начинается фаза “мне тут рассказали про заполняющую вспышку!”.
Поговорим о важном параметре съемки – выдержке. Выдержка определяет как долго наш затвор остается открытым. Выдержка определяет “замороженность” движения. Выдержка может помочь избежать смаза при съемке от мелкой тряски рук у фотографа (стандартное правило – выдержка желательна как минимум в 1/ЭффективноеФокусноеРасстояние, лучше – короче).
Однако выдержка так же играет очень интересную роль в работе со вспышкой.
Один из любопытных эффектов при использовании вспышек состоит в том, что в реальности – вспышка длиться гораздо короче чем скорость синхронизации. Как правило мы говорим о 1/1000 секунды. В итоге у нас всегда есть некоторый запас между скоростью синхронизации (1/150-1/500 в зависимости от камеры) и моментом когда собственно происходит вспышка. В этот промежуток времени камера “добирает” доступный постоянный свет.
Количество света от вспышки , при постоянной мощности вспышки и при сохранении расстояния между ней (или ними) и объектом съемки – контролируется лишь диафрагмой.
Количество света от постоянного источника – контролируется и выдержкой и диафрагмой.
Стандартный вопрос “почему я попробовал подсветить днем тени вспышкой,а у меня кадр пересветился” – это признак того что вы пытались работать на скорости синхронизации (что неизбежно, кроме случаев использования FP режима), и диафрагма выставлена соответственно мощности вспышки. Однако при этом наличие дополнительного источника в лице солнца, к примеру, дало достаточно света чтобы при полученных значениях произошел пересвет.
Дмитрий и Марина
(с наилучшими пожеланиями очаровательной паре – Дмитрию и Марине)
Как только мы не используем окна в фотографии . Это и “далекие маяки зовущие домой” в кадрах, и элементы изображения, и источники света. И негодные вредители, когда мы пытаемся снять что-то в помещении со включенными лампами, а из окон лъется обычный свет. Реже – находятся окна которые используются как рамка для для кадра.
Однако вот вчера, снимая молодожёнов мы увидели здоровенные ростовые окна, а на улице было ярко и солнечно, и не было возможности блокировать свет как либо. И тогда вдруг подумалось – ведь что такое большое окно? Это, по сути своей, большая белая панель, пусть даже и с порой избыточно ярким светом.
(далее…)
О том , что встроенная вспышка используется даже при свете – знают многие. Это даже в инструкциях к фотоаппаратам стали писать (правда количество людей, которые читают инструкции неуклонно сокращается – ведь “гораздо проще” спросить что-то на форумах).
Однако штука в том, что далеко не всегда люди осознают, что для того чтобы картинка не превращалась в плоскую совсем – нужно использовать вспышку с компенсацией (мы тут говорим о TTL- режимах, оставляя на некоторое время обетованную землю полностью “ручного режима”).
Общие наблюдения в жизни говорят о том, что в солнечный день разумно использовать компенсацию в приблизительно одну ступень (экспокоррекция Ev-1. то есть ступень вниз) , а в пасмурную в две (экспокоррекция Ev-2 , то есть две ступени вниз). Почему в одном случае нужна больше мощность, а в другом – чуть меньше? Потому что тени в солнечный день порезче и надо бороться с ними активнее. Сама же по себе разница между скомпенсированной вспышкой или не скомпенсированной это прежде всего “плоские” или не очень тени. С компенсацией – мы не ставим себе цели пересилить солнце – мы лишь подсвечиваем то, что нам надо.
Вернемся к использованию одной вспышки.
Одно из самых первых словосочетаний, которые встречает на русскоязычных (да и не только) – это “использование заполняющей вспышки”. Про это же, зачастую, написано в инструкциях к камере, но, положа руку на сердце – кто читает инструкции к камере, пока не припирает, не говоря уже про то, что съемку со вспышкой там пролистывают все очень быстро.
Итак – заполняющая вспышка. Зачем она таки нужна?
Последние комментарии