Archives
После тяжелой недели всякий нормальный человек норовит доползти до кровати и заснуть или хотя бы просто отдохнуть. К сожалению, как и Менкен – я считаю что лучший отдых это занятие чем-то полезным. “Человек проводящий отдых в праздности – бесполезный человек”.
Поэтому когда мне сегодня в очередной раз не спалось – я гордо схватил пару вспышек и решил проверить еще один вариант фотографирования контейнеров с содержимым (благо руммейт мой постоянно держит в холодильнике запасы, поэтому на полку с пустыми бутылками не пришлось лезть и придумывать что туда налить – тоже).
Мы уже говорили о применении двух зонтиков для быстрой и простой съемки ювелирных изделий. Однако при небольшом изменении те же два зонтика применимы и для быстрой и нехитрой съемки такого популярного объекта как пища. Все что нам понадобится – два источника, два зонтика и две белых панели (или один большой ватман выгнутый – будет даже лучше).
Принцип съемки любого рода съестных припасов довольно прост – мы ищем ярких оттенков (а значит хорошего цветового контраста), света направленного под легким углом в сторону камеры (небольшой контровый свет) для придания объема.
Порой мы слишком увлекаемся расстановкой света для “лучшего эффекта”. Порой, стоит вспомнить что свет – это не только функциональная часть кадра, помогающая нам что-то отрисовать или обратить на что-то внимание, но и некая субстанция изначально сушествующая в определенных обстановках куда мы помещаем фотографируемых людей или предметы.
Скажем – если человек сидит за экраном монитора и для нас важен факт наличия монитора не только как предмета блокирующего часть изображения – мы можем добавить свет от монитора (или симулированный свет от монитора) в кадр, чтобы подчеркнуть этот предмет обстановки.
Подобный подход, с симулированным источником света в виде телефона – использовался для создания первого портрета – свет “от телефона” – был на самом деле светом от вспышки с гридом. направленной чуть снизу.
Когда нет возможности расставить свет в “полевых условиях” в количестве нескольких контролируемых источников – порой полезно бывает использовать хотя бы один контролируемый источник для отделения портретируемого от фона и использовать имеющееся освещение для остальной работы – заполнения теней, рисунка.
На приведенном портрете, снятом на приблизительно iso1600, акцент был выставлен с помощью вспышки со снутом, стоявшей слева и чуть позади. А вот остальной свет – создан просто обычным освещением в комнате – с люстры. Жесткий свет был брошен на волосы, чтобы их подсветить и создать резкую грань с фоном, дополнительно размытым за счет небольшой ГРИП.
Минус подобного подхода – очень тяжело рассчитать баланс белого верно, и в постобработке и во время съемки – вспышка имеет температуру “солнца”, а вот имеющееся освещение может быть каким угодно. Вопрос решается либо использованием гелей, либо по-простому – переводом кадра в черно-белый. Ну или многочасовым корпением над оттенками в цвете.
Еще один критичный момент – обратите внимание что цвет глаз варьируется (я сознательно его не выравнивал для примера). Поэтому подобный подход надо применять крайне осторожно для людей с темным цветом глаз, либо потом аккуратно подсветлять второй глаз в обработке.
В наше время модно зарабатывать микростоками. Некоторым это даже удается, но пробуют себя в этом деле – многие. Собственно несколько приемов для съемки непрозрачных бутылок или прозрачных стаканов – мы уже обсуждали.
Посмотрим на еще одну распространенную задачу – съемка стеклянных прозрачных предметов.
Одна из первых ошибок, которую допускает большинство, это попытка подсвечивать стекло. Тут же начинается понимание, что прямой свет не дает желаемого результата на прозрачном стекле – поскольку оно прозрачное – и свет сквозь него, как бы это выразиться, проходит, не слишком задерживаясь. Или задерживаясь, но лишь в виде бликов. Тогда приходит осознание, что надо воспользоваться большим и мягким отраженным источником и фотографировать не столько само стекло и свет на нем, сколько ОТРАЖЕНИЯ на стекле. Что делается для этого? Мы окружаем площадку темными панелями (или просто кусками картона, на которые навешали черную ткань, как это сделал я). Посмотрите на первый кадр. Что происходит, если мы используем белый фон как отражатель и , соответственно – вторичный источник (то есть вспышка находится между бутылкой и фоном, или чуть выше бутылки, будучи направленной на фон)? На рис.1 приведен пример подобного подхода. В чем его проблема? Прежде всего – в том что свет, отражаясь от поверхности – имеет неравномерное распределение. Обратите внимание как подсвечены стороны бутылки в районе горлышка.
И снова – два источника. На сей раз – в несколько ином применении нежели обычно. Для придания жесткой атмосферы, драматичной, уберем все модификаторы, и оставим лишь простые вспышки.
Драма подсознательно ассоциируется у нас с более жесткими краями нежели обычно, с черно-белым, с чувством напряженности некоторой. Чтобы это подчеркнуть – уберем вспышки ЗА субъект съемки.
Что это нам даст?
Прежде всего – мы можем не заботиться о фоне практически. Он будет достаточно темен, даже если вспышки будут работать на 1/32 мощности (а уж если мы их поднимем выше – фон выбъется в черное даже посреди дня), при наличии небольшой тени.
Когда меня спрашивают нынче, какую вспышку приобрести, я , как правило вежливо улыбаюсь и советую купить две. Дело не в пижонстве некоем, а в том, что два источника портативного света это огромное количество очень интересных комбинаций.
Даже если вы лишь начинаете свой путь и не знаете как работать с переносным светом, то в наше время все производители добавили в свои системы управление ТТЛ удаленное, которое требует лишь базового понимания того что “тут бы чуть поменьше”. Безусловно, ТТЛ будет ограничивать вас до определенной степени, но для “вхождения во вкус” – он не самая плохое начало.
Посмотрим несколько простых примеров, где положительную роль играет наличие дополнительного источника .
Прежде всего – посмотрим на то как был снят кадр слева. Тут работала простейшая схема – вспышка рассеяная слева и отражатель справа.
Предметная съемка жива не только разнообразными макрокоробками, лайткубами и т.п.
На самом деле – предметы можно достаточно любопытно снимать и без всяких дополнительных ухищрений по рассеиванию света.
Возьмем два модификатора, которые не рассеивают, но ограничивают и направляют свет.
Грид (grid) – это, по сути, набор мелких отрезков обычных трубочек, заставляющий свет идти в строго указанном направлении. В некотором роде, это – упрощенный вариант волоконной оптики (если будете делать сами – старайтесь использовать черные трубки, цветные будут добавлять окрас, а белые заставят свет избыточно отражаться и терять направление)
Последние комментарии