Archives
Вернемся снова к пейзажам и улице.
Как и многие другие, я упорно отказываюсь снимать пейзажи в яркое полуденное солнце и жду интересных тучек и/или рассвета/заката (“золотой час” / golden hour – час после появления солнца на горизонте или час до его ухода за горизонт). Качество света интереснее, да и картинка оживает, контрастность теней снижается.
Но всегда ли верен подобный подход? Подумал я и заставил таки себя выйти на улицу в три дня, под яркое солнце.
По небу пробегали кусочки облаков , что создало отличные условия для эксперимента – солнце то рассеивалось, то снова пробивалось сквозь тучи и слепило.
Очень часто, играя со светом фотографы, что особенно характерно для увлекающихся стробизмом, кстати – забывают про то что перемещать источники можно не только вбок, вокруг снимаемого субъекта, но и использовать положения “выше-ниже” и пользоваться источником светящим снизу и сверху, порой даже совсем под- и совсем над- субъектом съемки.
Очень часто можно заметить как люди удовлетворяются тем, что они убрали вспышку с камеры, направили ее сбоку на человека и вперед. То что при этом тени от носа будут лежать странные, а иной раз и объема почти не добавляется – это не важно. Главное что модно.
Фотографы приходящие в студию страдают частенько другой крайностью – очень часто свет используется практически фронтально , по оси камеры, выдавливая собой все живое, как ядерный взрыв. Или наоборот панически боятся сместить стойку с “насиженного” места, предпочитая пританцовывать и проклинать все.
Истина, как водится, лежит где-то посередине.
В предыдущей статье был оставлен “сырой” момент относительно отражения вспышек в стакане. Теперь перед нами встает задача избавиться от вспышек. Каким образом это сделать? Да, можно было бы поднять вспышки вверх на стойках, как мы делали раньше, но почему бы не провести эксперимент и не ограничить себя, избежав включения дополнительного оборудования?
Вместо этого – возьмем две полоски черного картона/пенопласта и просто напросто загородим стакан от вспышек. Если сделать это в прежней расстановке, то получится казус, поскольку даже при максимальном угле – соразмеримая по размеру со вспышкой картонка будет почти полностью блокировать освещенный участок “стенки”.
Но кто сказал, что если мы не можем использовать стойки, то мы не можем использовать углы отличные от прямого?
(далее…)
Про “качество” света мы говорили уже много раз. В последних нескольких статьях я затрагивал опять термины “теневая зона”, “зона перехода”. Однако кое что осталось за кадром.
Когда мы используем модификаторы и ограничители – они также способны отбрасывать разные тени, а не только направлять и ограничивать или просто модифицировать свет.
Штука в том, что края тень/свет по мягкости на фоне - зависят от двух расстояний.
(далее…)
Продолжая начинавшуюся тему про важность теней и бликов для придания объема в кадре, посмотрим на то, какую роль играют блики. Если с тенями все более или менее ясно – они подчеркивают объем и форму, то блики несут двоякую роль. Они не только подчеркивают объем и форму – они подчеркивают еще и текстуру поверхности. К примеру – как мы знаем что некая поверхность “более гладкая”? Мы подсознательно трансформируем более яркие блики, жесткое отражение в характеристику текстуры и поверхности. Нежная детская кожа обладает матовостью некоей, нежной бархатистостью. Вспотевший человек будет иметь кожу блестящую, мокрую.
Еще один интересный модификатор, про который стоит помнить при съемках в домашней (особенно) студии – это опять таки довольно простая конструкция, во многом напоминающая снут, но ограничивающий свет лишь с двух сторон – плоскостями.
Собственно каждая из двух плоскостей, ограничивающая разброс в конкретную сторону и есть то, что называлось раньше “флагом” (flag) , а в более модной современной терминологии – “гобо” (gobo). Я уже ранее показывал как каждая из подобных преград может отразиться на распространении света и как применяется, поэтому мы сегодня пойдем чуть дальше.
Две картонки и две резинки для волос – то как выглядят два моих подобных модификатора. Картонки стягиваются между собой резинками в эдакий сэндвич, в котором “начинкой” оказывается вспышка. Вспышку в этом случае, в отличие от снута – стоит зуммировать на максимально широкий угол.
Пара подобных модификаторов с двумя вспышками даст вам бесподобный контурный инструмент для съемок. Подобная же конструкция, но чуть в большем варианте и с софтбоксами – это самая популярная постановка света для артистического ню – когда важны контуры и переходы света.
Но и без софтбоксов мы можем использовать подобные конструкции без всякого стеснения для съемки интересных портретов “на грани”. Ведь популярность и обязательность съемки лишь с мягкими источниками, даже для “гламура” – это лишь условность, причем относительно недавно введенная в фотографию.
Вот пример кадра, где две вспышки смотрели друг на друга, находясь в плоскости параллельной камере. Свет не падал на фон, а распространялся лишь в плоскости между вспышками, весьма эффектно подсвечивая контуры и сам объект съемки. Правая вспышка была на стоп меньше нежели левая, поэтому теневой рисунок чуть смещен.
Жесткий свет? Да. Но не всегда жесткий свет – такое уж зло.
Очень часто начинающие (да и не только начинающие, но привыкшие к работе в студии, со многими источниками) жалуются на то, что нельзя ничего интересного снимать дома, поскольку расстояния не те, источник света “эта мелкая вспышка” и прочее.
Но, подумаем, сколько было источников света у старых мастеров живописи? Одна из наиболее распространенных и красивых схем – “рембрандтовская” – когда единственный источник направлен сверху. Почему? Да потому что он использовал самое обычное окно в потолке. Что не помешало ему написать кучу картин, которыми восхищаются потомки и по сей день.
Еще один частый аргумент против того чтобы вдумчиво снимать дома – это то что фон проблема расстелить, повесить и тп. Но давайте попробуем на секунду отвлечься от необходимости фона как такового. Зачем он нужен? Сколько кадров было снято с фонами в “студиях”, годных лишь на слово “барахло”? Зачем нужен фон? Чтобы притянуть внимание к субъекту съемки, чтобы отделить его от месива. Но мы можем использовать для этого и размытие, и свет. В наших руках находятся мощнейшие инструменты, которыми мы так часто пренебрегаем.
Попробуем рассмотреть по шагам простейшую постановку.
Последние комментарии