Archives
Не секрет, что встать в 5ть утра, чтобы застать рассвет в лесу – не всегда бывает нам под силу. Иногда – элементарно поспать хочется. Да и вечером не всегда выпадает время.
А снимать – хочется. И солнце не всегда вовремя прячется за тучи, создавая эти безумные жесткие блики на листве. Кто пробовал снимать в лесу в солнечный день – знает на какие выкрутасы приходится идти, чтобы вместить в картинку необходимый динамический диапазон. В ход идут и брекетинг экспозиции и жертвование деталями , и таскание с собой отражателей и вспышек.
Между тем, классики пленочного времени уверяют нас что, при сомнении – надо чуть переэкспонировать. И многие из нас (и я тоже), борясь с экпозамером цифровых камер зачастую подкручивают коррекцию чтобы тени показать получше в +0.3/+0.5 Ev (на полстопа или треть стопа).
При этом вот те же пленочники в лице Мортенсена говорили что надо недоэкспонировать , а теневые детали понемногу выбирать в обработке. Ну а пересветы, стало быть – сохраняют детали.
Попробуем подойти к делу систематически и проанализировать – как ведет себя таки цифровая камера?
И снова – про цифровой шум и экспозицию.
Очень часто цифровые фотографы жалуются на свою камеру, не понимая почему вдруг кадр получается шумным, в то время как на “лабораторных тестах” все прекрасно и камера получает высокие оценки.
Очень часто – проблема кроется вовсе не в камере, а в том как мы ее используем. Помните ведь, как TTL нас “напаивает” порой, делая общие замеры, и недосвечивая некие важные участки? Очень часто подобным участком получается человек, ведь в “залитой светом” от лампы накаливания комнате – зачастую именно человек представляет собой наименее отражающую поверхность (посреди обоев, крашенных в светлые тона стен, занавесок и тп). Собственно и в студии, при съемке на светлом (а то и белом фоне) – тоже.
Когда нет моделей, когда нет интересной архитектуры в городе и забавный пейзажей, а белки ушли неизвестно куда и голубей сил снимать уже просто нет – всегда можно развлечься съемкой дорог.
Ночной траффик, при известной фантазии и выборе места предоставляет возможность поснимать что то “интересненькое” и утолить жажду к очередной дозе фотографии.
Плюс всегда можно потренироваться съемкой с проводкой, без всяких там дополнительных усилий. И съемкой портретов разнообразных должностных лиц, который ваша деятельность может смущать некоторым образом (“А вы зачем тут снимаете?” ” А ПОТОМУ ЧТО!”).
Ночная съемка огней – в общем то дело не сильно хитрое, и все что требуется – желание, терпение и теплая одежда (по крайней мере сейчас). Еще можно быть полезно иметь зонтик (я вот только что под дождь какой то странный попал, в процессе).
Базовые термины и сокращения для фотографии. Поскольку вопрос возникал не раз и не два и в комментариях и в письмах, надо уже один раз это написать нормально.
ИСО (ISO)
– оставшийся в живых стандарт (кто помнит еще были ASA, DIN) для описания светочувствительности. В случае пленки это действительно светочувствительность (больше номер – больше чувствительность). В случае цифровой камеры, разумеется – “пленка”, то бишь сенсор – остается одна и та же. Меняется чувствительность самого сенсора за счет усиления получаемых сигналов (грубо говоря). За счет чего и возникают помехи в виде “цифрового шума” (опять таки – грубо говоря. Детали технические – мало кому важны, на мой взгляд). Если хотите сравнения – у вас есть один микрофон, но вы выкручиваете его чувствительность, чтобы уловить более слабые звуки. Что приводит к хитрым самовозбуждениям аудиосистемы и тп.
Диафрагма
- параметр описывающий падающее на пленку или сенсор количество света, измеряемое в универсальных единицах. Не описывает физического размера собственно открытия в объективе (кто не верит – подумайте как объектив диаметром 77мм и диаметром 58мм, при разнице физичекого размера и длины могут доставить то же количество света при одинаковом открытии, на матрицу). Диафрагма обычно описывается словами “ярче/темнее” “шире/подзажатее” и тп. Чем шире – тем меньше значение f, чем уже (темнее) – больше.
При выборе объектива – более светлый объектив фокусируется легче в “трудных и темных” условиях, чем более темный.
Выдержка (скорость затвора)
- параметр задает время в которое матрица или пленка открыты для света, попадающего при заданной диафрагме на заданный уровень чувствительности. Описывается в секундах и долях секунды. Со скоростью все ясно – короче(быстрее) – дольше.
Один из самых сложных прыжков для меня в фотографии был момент, когда я наконец-то сообразил, что я должен перестать думать про числа.
Несмотря на то, что вся фотография полна цифр – f2.8, 1/100, iso1600, 1/4 мощности, GN 20 и прочих ужасов – это не фотография. Фотографии не измеряются количеством света в точке или цветом, подобранным пипеткой. Фотография – это эмоция, идея, момент – запечатленные на пленке или на цифре с помощью света и тени.
Фотография – это светопись. Но мы все знаем, что , скажем, тени и качество света, зависят не только от мощности. Мало что у нас мощнее и больше солнца, однако его запулили так далеко, что его ОТНОСИТЕЛЬНЫЙ размер стал очень мал. Если мы заходим с яркого солнца в подъезд – первые несколько секунд подъезд кажется нам непроглядно темным, поскольку относительный уровень освещенности сильно ниже. Однако глаза привыкают, и уже относительно этого уровня освещенности мы начинаем различать и ступени и номера на дверях. (далее…)
Многие до сих пор считают режим “М” признаком высшего мастерства в фотографии или , по крайней мере , признаком профессионала.
В действительности же, как только мы вступаем на территорию цифровой фотографии – все гораздо проще.
Когда мы снимали на пленку – цена ошибки в М режиме была велика (пока проявишь, пока напечатаешь/спроецируешь), однако теперь – мы способны оценить наши ошибки на лету и исправить их. Никогда не надо бояться ошибиться в экспозиции во время сьемки экспериментов. Точность попаданий будет увеличиваться с опытом, и, в какой то момент, вы станете попадать “в яблочко” в пределах стопа или двух. При относительно постоянных тренировках – довольно точное ощущение света приходит за месяца два-три. Является ли это признаком истинного мастерства или просто рефлексом? С моей точки зрения – это обычный рефлекс. Это как таблица умножения – она просто вьедается в голову на уровне подкорки и вскоре вы довольно точно можете сказать “ага – это f4, iso400 1/60 или около того”.
Если нужна помощь – в наших камерах теперь есть экспонометры, которые показывают нам насколько мы “темнее/светлее” нежели камера считает правильным. Если ползунок (бегущая шкала и тп.. ) убегает влево – значит мы недо-экспонируем (он будет темнее) кадр, если вправо – значит пере- (светлее). Вращение колесиков в направлении обратном тому куда убегает ползунок – заставит экспозицию выравниваться (интуитивное управление – замечательное изобретение).
Помните – у вас есть три параметра.
(далее…)
Последние комментарии