80-20 Фото

Наткнулся на длинный диспут о том как замечательно можно все снимать в свете настольных ламп (речь о предметной съемке) и как вспышки – это пошлая роскошь для начинающих, потому что свет и от тех хватает, если выдержки ставить.

Напомню, что снимать в их свете желательно с помощью хорошего штатива. Так вот – хороший штатив стоит как вспышка, а то и больше (и даже плохонький штатив стоит почти столько же сколько и плохонькая вспышка). А шуметь от 1600 и выше – все одно все начинают, а кое кто и на исо 400 страшненький уже такой, зернистенький (старые СФ задники, пленка старая, старые CCD матрицы)

Это не к тому что лампы это плохо. Просто аргумент есть еще и такой в пользу того чтобы арсенал расширять.

вспышка

Наконец то мы собрались и сняли идею, которая была в головах уже с год – французов и партизан войны 1812го.

Пошуршав по сусекам были найдены костюмы, оружие и участники, добровольно согласившиеся пожертвовать собой на сибирском морозце и пошариться по сугробам.
В качестве съемочного агрегата был выбран D700 и вспышки SB900.  Стойки Manfrotto 0001B, пара зонтов  Photek.

Аккумуляторы были заряжены и стратегически рассованы по внутренним карманам, чтобы было чем подменять на лету умирающие от холода, и мы отправились снимать.

Добродушные прохожие останавливались в шоке и глазели на партизан, ведуших пленных французов, на расстрельный отряд, производящий казнь партизана, на замерзающих в лесу несчастных маркитанток.

Читать далее…

sb900, thinktank, вспышка, свет, съемки

Ну и собственно, простая иллюстрация того, как может выглядеть использование скрима в портретной съемке.

Вспышка SB900 за панелью слева, на расстоянии приблизительно в полметра или чуть больше, отражатель справа, чтобы заполнить тени.

Светлана

По сути – получается нечто крайне близкое к тому, что получается с оконным светом, за исключением того, что солнце уже давно село, плюс это правильное окно – переносное так, как удобно фотографу.

Один момент про который стоит помнить при использовании скримов, даже если вы используете их с солнечным светом, кстати (что тоже полезно, посреди жесткого солнца днем) – панель собственно становится источником света и стандартные правила качества света – применимы к ней.  Поэтому если вы пододвигаете панель ближе – свет становится мягче – отодвигаете – жестче чуть чуть.  И тп.

вспышка, модификатор, модификаторы, окно, портрет, свет, скрим

Анна Берман

Даже если ваша связка вспышка + камера не поддерживает высокоскоростной синхронизации (так называемый FP режим) – не стоит думать что вы не сможете никогда снимать против солнца на улице. Безусловно, воевать против полуденного солнца – тяжеловато. Однако стоит дождаться когда солнце начинает готовиться к закату и сползает к краешкам горизонта – и мы готовы к съемке (что практически означает в любое время днем зимой, для тех из нас кто живет по эту сторону экватора).

Солнце дает возможность создания замечательных контрастных снимков, даже при использовании с одним искуственным источником. А использование зонтика или мощного источника любого поближе к фотографируемому человеку – может позволить вам пересилить солнце даже на 1/4 мощности без особых проблем. Особенно если дружеские облачка появятся ближе к вечеру.

Собственно солнце может быть в кадре непосредственно (хотя лучше не надо, если только оно не совсем закатное, на мой взгляд) или спрятанное за портретируемым человеком или чем то еще на фоне. Тогда краевой свет красивый остается, но яркого жгучего пятна не получается.

(только глаза берегите – потому что в этому случае солнце будет бить вам «прямо в глаз», усиленное оптикой камеры, во время настройки резкости – слезы ручьем катятся ).

f5.6 или f8, при выдержке в 1/90 дадут возможность поймать остатки «натурального света», чуть чуть их недосветив (и кстати, тем самым добавив цвета), а вспышка выполнит остальную работу.

Ну а гель на вспышке – может чуть чуть сместить тональности кадра, если в этом есть нужда.

вспышка, гель, один источник, портрет, против солнца, солнце

Предположим, что мы хотели бы снять портрет. У нас есть два источника света. Как с ними работать? Как выставить мощности?

Прежде всего, посмотрим что будет , если мы пойдем по стандартному пути, который используют многие работающие с портативным светом люди, как впрочем и многие только что купившие «настоящий студийный свет».

Возьмем здоровенный мягкий источник (в нашем случае это будет опять таки Lumiquest Softbox III). Поставим его, как принято – сбоку и чуть выше от портретируемого и, отэкскпонировав – сделаем кадр. Обнаружив сбоку слишком глубокие тени и чертыхнувшись, добавим любого рода отражатель (в моем случае отражателем служит собственно фон – поскольку он достаточно близко к кукольной голове), сделаем еще один кадр.

Нормально? Вполне типично, Ни хорошо, ни плохо. Никак. Примеров подобного, даже заслуживающих буйный восторг от друзей и родственников и клиентов – вагон на сети.

Но, предположим, что вы хотите научиться действительно снимать портреты интересно и уметь при этом работать с разными типами лиц.

Читать далее…

lumiquest, вспышка, грид, два_источника, модификаторы, один источник, портрет, свет, софтбокс, студийный свет, типы света

После тяжелой недели всякий нормальный человек норовит доползти до кровати и заснуть или хотя бы просто отдохнуть. К сожалению, как и Менкен – я считаю что лучший отдых это занятие чем-то полезным. «Человек проводящий отдых в праздности – бесполезный человек».

Поэтому когда мне сегодня в очередной раз не спалось – я гордо схватил пару вспышек и решил проверить еще один вариант фотографирования контейнеров с содержимым (благо руммейт мой постоянно держит в холодильнике запасы,  поэтому на полку с пустыми бутылками не пришлось лезть и придумывать что туда налить – тоже).

Читать далее…

lumiquest, бутылка, вспышка, гель, два_источника, домашняя студия, модификаторы, предметная съемка, свет, софтбокс, стекло

С приближением праздников склонных к маскарадным действиям – наступает интересная пора у фотографов, поскольку можно отвлечься от поиска идей и просто отдаться на волю фантазии окружающих.

Один из таких праздников – канун Дня Всех Святых или Halloween в его нынешнем варианте.

На прошлой неделе мы списались с одним из визажистов академии стиля Toni & Guy (местное отделение в Далласе – у них широкая сеть) и договорились поснимать работы их ребят.  После небольшого плутания по Далласу я нашел наконец салон , забежал и  действо началось.   Ребята разбились на пары – визажист + стилист и работали каждый со своей моделью, я в углу установил по быстрому складной фон, пару вспышек и затаился в ожидании.

Читать далее…

вспышка, вспышки, портрет

Как пользоваться вспышкой и надо ли пользоваться вспышкой вообще? Как рассчитать ведущие номера и мощность? Как можно не пользоваться TTL если оно там встроено? Как использовать вспышку на камере? Как использовать вспышку вне камеры? Cколько этих топиков рассеяно по форумам – не перечесть.

Прежде всего – съемка со вспышкой мало отличается от съемки без вспышки. Просто у вас есть источник света, который вы можете использовать вместо того чтобы убиваться и задирать чувствительность. Это первое и самое важное свойство вспышки – свет который всегда с вами. Дождь, вечер, солнце, внутри дома, снаружи дома – он есть всегда. Нужен и вам свет, как фотографу? Это уж вам решать. Возможно,  снимать черную кошку в черной комнате гораздо веселее без света, но боюсь что черный квадрат – уже сделан.

Следующее важное свойство вспышки – помощь в создании объема и баланс отображаемого контраста. Как и любой источник – вспышка помогает контролировать чередование свет/тень – что помогает в передаче объем.  И она же помогает балансировать контраст, поскольку камеры не способны работать с тем же балансом (не важно – про пленку или цифру мы тут говорим) что и человеческий глаз (который, кстати – делает это очень избирательно и адаптивно тоже). Вспышка может сгладить (или добавить!) контраст, делая его фотографируемым, а не «таким какой он есть».

Читать далее…

ttl, вспышка, зонтик, как снимать, отражатель, экспозамер

Натолкнулся только что на начало интересной дискуссии на американском фотофоруме.

С развитием технологии видео-свет становится все более ярким и эффективным, идя по тому же пути, что и вспышки – батареи более компактны, элементы для создания света – более эффективны. Последни набор на который я обращал внимание мог работать от одного заряда около 4х часов непрерывно, светя как небольшой прожектор.

С одной стороны – кажется что вот оно – проблема решена, и здорово – ведь постоянный свет дает возможность визуализировать тени и характер освещения лучше чем любая вспышка. Вот оно – идеальное решение.

Однако, как мне кажется, предсказывать смерть вспышкам не стоит. Прежде всего – для съемки днем и против солнца – как бы мы ни старались – пока что с мощностью будет напряг. Но что самое главное – у вспышки есть одно архиважное качество – вспышка способна повысить резкость кадра и/или помочь сделать его гораздо «артистичнее», используя техники вроде «shutter dragging» / синхронизации по шторке – то есть когда делается резкий слепок и постепенная протяжка размазанного хвоста движения или наоборот – размаз + резкий слепок. Не говоря уже про разные хитрые стробо-эффекты в одном кадре. Видео свет не сможет заморозить движение. Поэтому, на мой взгляд, вряд ли видео-свет вытеснит вспышки из сумок фотографов не только в ближайшее время, но и вообще – «в теории».

А вы как полагаете?

видео-свет, вспышка

Когда мне приходится снимать в студии? Частенько. На выезде – я как правило предпочитаю использовать портативные, если только не требуется осветить нечто экстраодинарное.

Плюс студийные источников в том что для них есть всякие полезные приспособления , к примеру огромные параболические отражатели, тарелки и тп – иногда без этого не обойтись, как бы ни хотелось. Иногда проще гораздо загнать мотоцикл в студию к знакомым и использовать готовый свет, нежели придумать как с этим разобраться вне студии (хотя я и предпочитаю вне студии работать все же – вариации мест выше).

Плюс портативных – в том что зачастую их можно использовать там, где студийный большой свет просто невозможен практически.

Смешение студийных источников и портативных может быть осуществлено как с радиосинхронизаторами, так и по оптическому каналу, учитывая что оптические триггеры есть практически в любом серьезном студийном оборудовании. Просто надо выключать предвспышки и ТТЛ на вспышках портативных и работать в режиме М (и либо цеплять их за радио триггер, либо использовать опять таки светоловушки встроенные или добавленные, если они есть).

К примеру – вот промежуточный кадр с Хелловиновской темой, который задумывался как иллюстрация как раз к этой теме, ровно за полсуток до получения вопроса (удивительно как угадал).

Здесь основной свет сделан весь на студийном свете, дымная машина, все дела. Но чтобы оживить ситуацию внутрь «тыковок» были засунуты по портативной вспышке ( SB24) с красным гелем и поджиг сделан с помощью PocketWizard-ов на обеих. А уже студийные источники подожглись от этих вспышек.

Край одной из мелких вспышек заметен в «глазу» правой «тыквы» (и тут я сообразил что вторая тыква на этом кадре не видна – она там слева осталась 8)).

вопросы-ответы, вспышка, съемки