Архивы: экспозамер

Простые шаги в создании лицевого авторпортрета

government,politics news,politics news,politics

Самая доступная модель для любого из фотографирующих – мы сами.

Однако всякий кто пробовал снять авторпортрет – знает что это адская мука, особенно когда приходится бегать и проверять что то по камере. Вдвойне – когда вы снимаете на пленку и проверить немедленно – возможности просто нет.

Итак, как же просто и уверенно сделать лицевой портрет
– выбрать место и фон заранее
– на место где вы будете стоять или сидеть – поставить любого рода предмет с вертикальной составляющей. От тросточки или костыля – до стойки для света небольшой. Если вы планируете сидеть на стуле – приблизительно прикиньте где будет ваш ближайший к камере глаз – и поставьте стойку/тросточку на стул. Назовем это далее Заменителем.

Читать далее »

Портреты с одним источником – 2

government,politics news,politics news,politics

Продолжая начатое тут.

Старая, но всегда (почти!) работающая схема освещения – это фронтальный мягкий источник на оси объектива и чуть сверху.

Модификации этого подхода – разнообразные “пещеры”, “бабочки” и тп.

Собственно и Мортенсеновский подход близок к этому (использование на оси для “универсальных” портретов) , другое дело что он использовал всенаправленный точечный источник с отражающей чашкой (чтобы в фотографа не летело).

Однако, при всей простоте, для получения хорошего результата нужно напрягаться и думать.

– расстояние от света до снимаемого – при значительном удалении ваш источник становится точечным. Что не страшно. Что страшно – то что перестает становиться заметным перепад света и он становится “плоским”. Очень напоминает то что происходит с использованием “телевиков” – перспектива уплощается. Подумайте как свет падает на сферу и как работает квадратичный закон – при разнице в расстоянии в условные 40 процентов – у нас выходит градация в стоп. Соответственно удалившись сильно от снимаемого – мы уничтожаем эту градацию и получаем простое заполнение (и жесткие тени, там где им есть откуда взяться).

– фон. Как вы светите на фон? Есть ли отделение? Есть ли некий постоянный источник (солнце? лампы?) чтобы их “втянуть” через длинную выдержку. Если фон слишком темен – снимаемый может стать слишком разбалансированным и это отвратит большинство зрителей от просмотра
Читать далее »

Зачем нам вспышка, если мы снимаем пейзажи?

government,politics news,politics news,politics

Ах, эта коварная и неуловимая погода.

Пойдешь в лес поснимать что-то интересное – и рррраз – светит солнце, превращая таинственные сплетения сучьев в хаотический беспорядок света и тени.
Иной раз – мило. Но когда пытаешься снять что то интересное и необычное – так сложно не выругаться, и не уйти развернувшись, понимая что вот – 10й раз, а интересной атмосферы так и не выходит.

И мы начинаем забывать про такие места, проходя мимо них, хотя они могут быть в 10ти минутах от дома. И все эти зачарованные полянки, оживающие злые дубы и прочие плоды нашего воображения – так и остаются – в нашем воображении. Ведь глаз, в отличии от камеры – видит все ассоциативно, постоянно пробегая картинку, достраивая, додумывая, выбирая из нашего подсознания ассоциации и образы.

А ответ – в общем-то, кроется в том, чтобы не сдаваться.

Ведь если солнце не идет так как надо – у нас есть источники света, которые, в тени леса, вполне способны поспорить с ним по яркости. Портативные вспышки.

Читать далее »

Как фотографировать высоко контрастные сцены

government,politics news,politics news,politics

Не секрет, что встать в 5ть утра, чтобы застать рассвет в лесу – не всегда бывает нам под силу. Иногда – элементарно поспать хочется. Да и вечером не всегда выпадает время.

А снимать – хочется. И солнце не всегда вовремя прячется за тучи, создавая эти безумные жесткие блики на листве. Кто пробовал снимать в лесу в солнечный день – знает на какие выкрутасы приходится идти, чтобы вместить в картинку необходимый динамический диапазон. В ход идут и брекетинг экспозиции и жертвование деталями , и таскание с собой отражателей и вспышек.

Между тем, классики пленочного времени уверяют нас что, при сомнении – надо чуть переэкспонировать. И многие из нас (и я тоже), борясь с экпозамером цифровых камер зачастую подкручивают коррекцию чтобы тени показать получше в +0.3/+0.5 Ev (на полстопа или треть стопа).

При этом вот те же пленочники в лице Мортенсена говорили что надо недоэкспонировать , а теневые детали понемногу выбирать в обработке. Ну а пересветы, стало быть – сохраняют детали.

Попробуем подойти к делу систематически и проанализировать – как ведет себя таки цифровая камера?

Читать далее »

Цифровая камера в качестве “экспонометра” для пленочной

government,politics news,politics news,politics

Недавно как раз вопрос был, и вот – сам в такую ситуацию попал.

На днях, перебегая с одной съемки до другой и перекладывая сумки – случайно оставил дома экспонометр и обнаружил это лишь уже когда свет стал ставить.

Поскольку это был день “экспериментов” помимо прочего – я еще и хотел пленки немного снять, и очень расстроился – дело было в помещении и сложно рассчитать все переменные было.
С цифровой частью понемногу справились, благо не в первый раз – гистограмки, знание приблизительных мощностей и тп.

Однако в перерыве , шляясь по дому – обнаружил стакан на окне, который очень прямо звал пленку к себе (старый дом), и пришлось таки прибегнуть к “сделать кадр на цифру, скорректировать, сделать еще один кадр, взять пленку, скорректировать – снять”.

Важно помнить приблизительно следующее – цифра всегда будет пытаться на 1/3-2/3 стопа недосветить. Негативную пленку – лучше на 1/3-2/3 пересветить (негативы хуже работают с тенями чем цифра). Таким образом при приблизительно нравящейся гистограмме – накидываем около 1/2-1 стопа. Если в сомнении про пересвет – можно сократить время проявки на 15 процентов где-то (последняя часть проявки идет на проработку светлой части в большей степени нежели на проработку теней).

Exiled years

Новое – хорошо забытое старое – “сценические” режимы съемки

government,politics news,politics news,politics

Все больше современных камер со сменными объективами, вплоть до “продвинутых любительских” моделей получают в нагрузку различные “сценические” режимы. Когда то их уделом были компактные цифрокамеры и многие “зеркальщики” до сих пор фыркают, глядя на людей пользующихся “режимами”. И хотя действительно – подобные режимы в общем и целом являются неким общим-средним-уравнивающим, но попробуем чуть чуть отмотать стрелки времени и посмотреть на ситуацию иначе.

Помните – еще не так давно на катушках с пленкой (собственно и до сих пор на “непрофессиональной” пленке попадается – рисовали картинки с выдержками и диафрагамами? Книжки времен 60-70х, с рисунками человечков в тени сараев и тп?

Читать далее »

Белый фон и снижение контраста

government,politics news,politics news,politics

При съемке предметов и портретов на белом фоне, даже при казалось бы верно выставленных пропорциях (свет на фоне на два-три стопа выше чем рисующий свет на снимаемом человеке/предмете), очень часто возникает своеобразная пелена на кадре. Это выглядит либо просто внезапное снижение контраста, зачастую сопровождаемое шумом изрядным, либо просто странные паразитные засветки по центру кадра, в то время как зона возле краев получается отчетливой и контрастной.

Причина подобного в двух моментах

– рамка появляется из за угла падения света на матрицу, через шахту. Многие объективы старенькие плохо держат контровый свет и сама обводка шахты работает как флаг/гобо, чуть спасая края, в то время как основной рисунок – “выгорает”. Это сродни эффекту, когда вы от солнца прикрываете глаза ладошкой – если один глаз не прикрыть, то он некоторое время будет получать малоконтрастное изображение, пока мозг не адаптирует картинку. Но у камеры подобной адаптации нет, отсюда и эффект. Он вылазит редко, но может очень раздражать. Бороться с ним приходится либо блендами на объективах, либо загораживанием источников.
Читать далее »

Белый фон без белого фона

government,politics news,politics news,politics

Иногда бывает нужно снять фотографию на белом фоне, а на дворе вечер. Иногда – просто наскучивает снимать традиционные для пользователей портативного света (и не только, чего уж там) портреты в низком ключе. А под рукой нет нормального фона, хоть убейся.

Но как обычно мы тут же вспоминаем про подковыванье блох. Лихорадочный поиск по дому показывает, что обычно в нем нет нет, да найдется белый материал, будь то простыня (ага! не все вам ходить и покупать авангардное постельное белье темно-пурпурного цвета!) или засунутый когда то за ненадобностью в угол второй слой рассеивающий для зонта (потому что в обычной ситуации это замечательное приспособление съедает еще один стоп света, а реальной пользы от нее ощущается мало).

L_006313

Читать далее »

Советы фотографов: о гистограмме на камере

government,politics news,politics news,politics

Как уже говорилось не раз – гистограмма на камере выставляется по установкам JPEG, даже если вы снимаете в RAW.
Это означает, что реальное положение вещей несколько отличается и ориентироваться на нее можно лишь приблизительно.

Чтобы сгладить это несоответствие есть два простых приема
– расширить пространство в adobeRGB или (если он у вас есть, но он бывает редко где ) photoRGB.
– снизить контраст на -2 приблизительно. Снижение контраста “сжимает” гистограмму по горизонтали, и делает ее более похожей на то что может вместить в себя итоговый RAW .

Шумы , шумом шумами о шуме..

government,politics news,politics news,politics

И снова – про цифровой шум и экспозицию.

Очень часто цифровые фотографы жалуются на свою камеру, не понимая почему вдруг кадр получается шумным, в то время как на “лабораторных тестах” все прекрасно и камера получает высокие оценки.
Очень часто – проблема кроется вовсе не в камере, а в том как мы ее используем. Помните ведь, как TTL нас “напаивает” порой, делая общие замеры, и недосвечивая некие важные участки? Очень часто подобным участком получается человек, ведь в “залитой светом” от лампы накаливания комнате – зачастую именно человек представляет собой наименее отражающую поверхность (посреди обоев, крашенных в светлые тона стен, занавесок и тп). Собственно и в студии, при съемке на светлом (а то и белом фоне) – тоже.

Читать далее »