Архивы: два_источника

Три картофелины, два источника и мешок – игры со светом в домашней студии

government,politics news,politics news,politics

Итак, чтобы как то отвлечься от прочих прискучивших тематик, попробуем снять что то обыденное и простое совсем.

Возьмем несколько запеченых картофелин, ткань от картофельного мешка и попробуем снять тривиальный натюрморт.

Предположим что “разговор” начинается с одной вспышки.

Попробуем взять небольшой зонтик, разместить его чуть сверху. Если совсем лень – можно пыхнуть вспышкой в потолок. Получаем.. ну что ж. Все освещено.

Potato series: 1

Читать далее »

Портреты в обстановке – настроение с помощью света

government,politics news,politics news,politics

При работе со светом очень важно помнить, что даже у вас есть достаточно источников и возможностей осветить все подряд, то тени все еще остаются вашими друзьями. А порой и более чем друзьями – они добавляют в картинку необходимую атмосферу.

Очень важно при этом не перебарщивать и помнить, что слишком уж много теней, слишком плотное неиспользованное пространство – не всегда полезно для хорошего кадра.

В качестве иллюстрации – пример

Читать далее »

Простые лицевые портреты с двумя источниками (вторая часть)

government,politics news,politics news,politics

Кроме довольно типового симметричного расставления источников, упомянутого в первой части, безусловно, есть и масса других вариаций, поскольку мы можем перемещаться в пространстве вокруг фотографируемого, не говоря уже о смене высоты и взаимного расположения источников.

Второй, достаточно популярный способ, это – использование рисующего и заполняющего источника расположенных приблизительно друг над другом, в одной вертикали.
Памятливые воскликнут “ага! про бабочку!” – да, и про нее тоже, но это будет чуть позже.

Пока что мы посмотрим на несколько иную вариацию подобной расстановки.
Читать далее »

Простые лицевые портреты с двумя источниками (часть первая)

government,politics news,politics news,politics

Одна из стандартных задачек для фотографов – делать хедшоты/лицевые портреты. Они в спросе для портфолио не только у актеров но и у моделей, различного рода бизнесменов и многих других. В том числе и для школьников и студентов на выпускные альбомы (укого как, а у меня они все как на паспорт сняты – оглядываясь на школьные альбомы – руки бы пообрывал этим умельцам).

Мало кому хочется иметь “паспортное фото” в портфолио или в альбоме. Съемка хедшотов черезвычайно проста, но важно помнить именно то, что вы не снимаете фото на паспорт. Поэтому люди не только могут улыбаться и кривляться, но и поворачивать плечи и голову. Нам не нужно соответствовать стандарту и показывать уши, не нужно заставлять снимать или одевать очки.

Что нужно – это следить за тенями, светом, бликами в глазах и тем как мы показываем человека.

Читать далее »

Подсолнечник – игра в голландцев

government,politics news,politics news,politics

Фотографам всегда все не так – то на улице холодно слишком для съемки, то вот – жарко и солнечно.

Поэтому попробуем вернуться на время в квартиру , и снова поснимать натюрморты в легкой прохладе (или хотя бы вне палящего солнца).
Обычный выбор для практики – цветы, летом их много вокруг и они относительно дешевы, а если у вас есть дача – то и зачастую бесплатны (относительно). Подсолнечники – хорошие цветы, интересные своей сложностью.

Итак, традиционно – если у вас нет хитро вырезанных ящиков со стенками (дабы следовать советам традиционных построителей натюрмортов с известных немецких сайтов) , то освободив часть стены, и поставив вазу с цветами на стол/доску рядом, и более или менее умерив свет от окна сбоку – получим нечто вот такое.

Playing with sunflowers - 1

Читать далее »

Портреты – свет и перспектива на двух планах

government,politics news,politics news,politics

Поскольку мы уже как то говорили о перспективе и уже много раз я писал про разные применения двух вспышек, то повторять многократно сказанное особого смысла нет, поэтому вот небольшой пример того, как можно использовать два источника для создания портретов с “ощущением” стиля editorial, но используя популярную технику отделения резкостью.

Один из способов создания разнообразных фонов для съемки – это , разумеется, включение элементов фона в резкость и дополнительная подсветка их дополнительными источниками света, выхватывая некие детали.  Во многих случаях при этом мы будем использовать нормальный или широкий объектив и первый набор вспышек используем для подсветки снимаемого человека или группы и второй набор – для освещения “задничка”.

Однако при работе с мелкими изображениями на сети очень часто оказывается, что даже хорошо подсвеченные “заднички” оказываются черезчур резкими, и там где на печати 40 на 30 у вас все достаточно интересно выглядит, на экране – выходит достаточно пестрая и напряженная картинка.

Читать далее »

Бесконечная история 2: работа со вспышками или светосильная оптика

government,politics news,politics news,politics

Итак, очередное исследование спора про то что все что угодно можно снять со светосильной оптикой, не учась тому как работает свет, вспышки и тп (навеяно подсмотренным высказыванием на http://ixbt.com/).

Посмотрим простой натюрморт.

Illustration for article on natural vs flash light - 4

Снято с 85/1.4, на открытой диафрагме, светосильнее только 85/1.2 есть, и на другой системе.
Свет из окна, за спиной (большинство из нас снимает натюрморты по домам, где окно редко бывает в длинной части комнаты – а в узкой не подлезешь толком).

Так или иначе, попробуем посмотреть на то, как это можно было бы снять с вспышками.

Добавим источник №1

Illustration for article on natural vs flash light - 3

Лучше? На мой взгляд чуть получше, теперь полоска резкости стала чуть шире, свет – более объемным. Но добавим еще чуть чуть света.

Добавим источник №2

Illustration for article on natural vs flash light - 2

Как мы видим он должен будет добавить чуть текстуры в теневые зоны, и подсветить сетку получше, придав ей больше объема.

Скомбинируем..

Illustration for article on natural vs flash light - 1

Как обычно – сложно сказать какой из вариантов действительно лучше. Первый и “открытый” интересен своей мягкостью, однако стоит его чуть увеличить и взгляд начнет метаться в поисках резкости. Второй, снятый на более прикрытой диафрагме (и том же объективе) дал больше резкости, контролируемый свет четче и объемнее отрисовал предметы.

Можно ли было снять второй кадр лишь за счет светосильности объектива? Нет. Можно ли было повторить первый кадр на той же диафрагме и без окна, а лишь с вспышками? Легко.

Отделение от фона: боке, глубина резкости, два источника

government,politics news,politics news,politics

Два способа отделения от фона – резкость и свет.

Отделение от фона резкостью – довольно простая задача. Собственно ради этого многие и покупают светосильные объективы, в особенности теле-диапазона. Кремовое боке, размытие, рисунок, все дела.
Нельзя сказать чтобы это был плохой способ.

Yellow dress

Способ замечательный, если вокруг есть свет, и если мы не заинтересованы в том чтобы окружение попадало в кадр, но не создавало при этом перегруженности. В противном случае – мы нуждаемся в отделении светом.

Отделение от фона с помощью света и цвета – задача несколько более сложная. Прежде всего уже потому что речь идет о двух источниках, каждый из которых надо как-то контролировать. Однако при этом – отделение светом дает возможность работать с глубиной изображения гораздо больше, нежели в случае с отделением резкостью.

С легкой руки Девида Хобби (ака Стробист) очень часто люди применяют второй источник лишь линейно. В самом деле, казалось бы что проще? один источник на объект съемки, второй источник – на фон, мы получили разделение двух планов, особенно если источник на фоне подкрашен гелем.

bunny light interior 8020

Но всегда ли это лучший способ?

Читать далее »

Третья степень свободы света

government,politics news,politics news,politics

Очень часто, играя со светом фотографы, что особенно характерно для увлекающихся стробизмом, кстати – забывают про то что перемещать источники можно не только вбок, вокруг снимаемого субъекта, но и использовать положения “выше-ниже” и пользоваться источником светящим снизу и сверху, порой даже совсем под- и совсем над- субъектом съемки.

Очень часто можно заметить как люди удовлетворяются тем, что они убрали вспышку с камеры, направили ее сбоку на человека и вперед. То что при этом тени от носа будут лежать странные, а иной раз и объема почти не добавляется – это не важно. Главное что модно.

Фотографы приходящие в студию страдают частенько другой крайностью – очень часто свет используется практически фронтально , по оси камеры, выдавливая собой все живое, как ядерный взрыв. Или наоборот панически боятся сместить стойку с “насиженного” места, предпочитая пританцовывать и проклинать все.

Истина, как водится, лежит где-то посередине.

Читать далее »

Соотношение мощности источников в портретной съемке

government,politics news,politics news,politics

Предположим, что мы хотели бы снять портрет. У нас есть два источника света. Как с ними работать? Как выставить мощности?

Прежде всего, посмотрим что будет , если мы пойдем по стандартному пути, который используют многие работающие с портативным светом люди, как впрочем и многие только что купившие “настоящий студийный свет”.

Возьмем здоровенный мягкий источник (в нашем случае это будет опять таки Lumiquest Softbox III). Поставим его, как принято – сбоку и чуть выше от портретируемого и, отэкскпонировав – сделаем кадр. Обнаружив сбоку слишком глубокие тени и чертыхнувшись, добавим любого рода отражатель (в моем случае отражателем служит собственно фон – поскольку он достаточно близко к кукольной голове), сделаем еще один кадр.

Нормально? Вполне типично, Ни хорошо, ни плохо. Никак. Примеров подобного, даже заслуживающих буйный восторг от друзей и родственников и клиентов – вагон на сети.

Но, предположим, что вы хотите научиться действительно снимать портреты интересно и уметь при этом работать с разными типами лиц.

Читать далее »