Женский портрет с одним источником

Итак, возвращаясь наконец-то к портретам. Обещанный женский портрет с одним источником.

Как говорил Мортенсен – основное различие того что не любят мужчины и женщины в портретах – это то, что женщины смотрят на форму, а мужчины – на редеющие волосы. Крайне важно в женском портрете использовать свет так, чтобы не добавить фотографируемой женщине лишнего (а у мужчин, соответственно – по возможности спрятать места где шевелюра редеет).

Очевидно, что простейшее решение подобного – использование теней для сокрытия недостатков, и свет для подчеркивания достоинств. Однако когда у нас есть лишь один источник – зачастую кажется что “вариантов нет”. Но они есть, и есть всегда.

Первая задача – убрать проблему фронтального увеличения. Большинство классических художников использовало поворот плеч и зачастую головы, в женском портрете. Что делает начинающий фотограф? Бессознательно усаживает человека параллельно плоскости кадра. Кроме психологического аспекта есть еще и технический – при стремлении снимать на “открытых дырках” на стандартной камере мы прозаично впадаем в ситуацию когда на один из глаз не хватает резкости. Увеличенные плечи и расширенное кадром лицо – это дополнительные бонусы. Добавим сюда еще и свет идущий от фотографа. Ведь все посмотрели на ютубе видео, где так делают настоящие фэшн фотографы, стоят себе, а источник большой прямо за ними – и вон как здорово получается.

Но, во-первых не все снимаемые нами люди фэшн модели с легким уклоном в анурексию (или не легким).
Во-вторых там иные задачи и ситуации. И там не снимают, за крайне редким исключением, на диафрагмы широко открытые.

Поворот для женского портрета, пусть и легкий – в позе желателен. Лучше подзакрыть диафрагму или купить себе лензбеби. И свет (любого качества) желательно убирать с линии объектива.

Собственно убирание света с оси уже зачастую заставит вас чуть повернуть голову у фотографируемого человека. Просто чтобы тени нарисовать красивее.

Следующий момент – отделение от фона. Как создать отделение от фона при фотографировании с одним единственным источником?

Прежде всего – вы можете слегка расплескать свет на фон. Вы можете, безусловно, отразить свет от стены и превратить всю комнату в большой лайтбокс. Но если вы работаете с росплеском – помните что при светлых стенах может оказаться так, что минимального количества света (особенно в небольших помещениях) уже хватает на то чтобы фон стал чересчур ярким (и опять-таки особенно в небольших помещениях и если использовать свет на вертикальной стойке).

Чтобы стойка не влазила в кадр, и при этом не отодвигая источник слишком далеко, и контролируя тщательно росплеск можно использовать снуты, гриды и конечно же – стойки превращающиеся в “журавля”.

Я пользуюсь Impact Multiboom Light Stand/Reflector Holder – 13′ (4m). Он достаточно недорогой (79 долларов в отличии от Manfrotto который вдвое дороже), и сравнительно легкий, хотя и не слишком компактный. Но зато он раскладывается до 4х метров , если вдруг когда нужно будет и может использоваться для держания отражателей (поставляется с парой зажимов на “руке”).

Еще одна потенциально полезная хитрость – наличие складного фона. Тех самых что с пружинной рамкой внутри. Подобный фон удобно хранить и перевозить, и они обычно прямо-таки идеально подходят для поясных и лицевых портретов. Я предпочитаю те на которых есть небольшой рисунок или высветленные пятна – это позволяет дополнительно играть с росплеском, и использовать остаточный свет (то что пролетело мимо фотографируемого человека и отразилось, к примеру, от пола или потолка).

Ну и как пример – портрет снятый с подобной конфигурацией.

Однако поворот в сторону света – это колея и иногда вам может захотеть отвернуть человека от света. Если вы подобное делаете – проследите (в камере или вживую), чтобы “теневая” часть не проваливалась совсем в черноту. Иногда достаточно легкого поворота, когда немного света упадет на ресницы, и уже получается интересный портрет.

В этом портрете кромка шляпы в теневой зоне, на которую таки падает свет – играет роль “рамки”, захватывающей взгляд и дающей понять, что там не просто пустая чернота, а есть некий объект, дорисовываемый нашим воображением.

И за счет тщательно выверенного положения шали и волос – в глазе остался, оживляющий его, блик. Это еще одни важный момент – если вы отворачиваете человека от света – посмотрите на то как выходят глаза и блики на них. Глаза с бликами в большинстве случаев выглядят ощутимо лучше.