Женский портрет: расширенная “ракушка” (три источника)

government,politics news,politics news,politics

Я еще летом обещал Крепскому написать снова про “бабочку” (“ракушку”) и все никак было не собраться, то забывал, то не было времени, то оборудование не позволяло (собрать подобную конструкцию со студийными вспышками бывает сложно в виду мощности избыточной).

Итак, наконец-то “возвращение ракушки”. Понадбится – два зонтика “на просвет”, две стойки. Можно как и я – добавить третьий источник чтобы создать световое пятно на фоне, но не обязательно.


(в силу того что у меня уже был свет на фоне заготовлен для другого портрета, я не стал его убирать)

Расстояние до портретируемого от зонтиков – в пределах полуметра. Вспышки – SB900, зуммированые на 50мм (вы можете заметить покрытие из вот этого кадра)

Headshot: schema

Вспышки расположены близко по вертикальной оси, друг на другом, чуть левее (чтобы не влазить в кадр) от оси объектива. Использовался аналог 85мм стекла, которое упорно не фокусируется вблизи, поэтому между зонтами влазить не удается.

Верхняя вспышка на две ступени выше нижней, хотя начинали с одной ступени. Просто слишком сильно как то показался нижний свет на пробном кадре. Возможно был не совсем прав – шея бы лучше подсветилась.

Очень очень важно помнить что если вы снимаете белого человека, то на подобных расстояниях спадения яркости из-за квадратичного закона играют важную роль, поэтому лучше скомпенсировать слегка замер (чем светлее кожа тем больше она отражает, а экспозамер идет по среднему тону, поэтому верно экспонированный кадр будет казаться, а может и оказаться, если макияж блестит сильно – слегка пересвеченным, а тени черезчур глубокими. Если не удается побороть – возьмите зонты побольше и отодовиньте источники чуть дальше/выше и дальше-ниже).

В итоге можно снимать легкие наклоны головы даже, поскольку размеры источников сравнительно велики, но желательно не слишком отклоняться от линии образуемой источниками

Headshot

И вот он итоговый – портрет с “ракушкой”.

Оставите комментарий ?

16 Комментарии。

  1. Полезно!

  2. А на что снимали? на 3/4? или просто обрезали?

  3. А откуда, если не секрет тень выше чёлки?

    • я не зря про наклон говорил. Она наклонила голову относительно вертикальной оси на которой зонты были и получилось что вот так сторона получилась чуть дальше, и в итоге спадения яркости при подобной расстанове хватило чтобы волосы ушли чуть дальше в тень (сравните освещенность челки слева и справа отличающиеся даже при сравнительно фронтальном расположении), а света от нижнего источника туда тривиально не долетает в нужном количестве (как к примеру на щеку.

      Именно поэтому тут важно следить за расстояниями и варьировать их сообразно, это не тот тип расстановки где все вбито в пол насмерть, и мощности выставлены навсегда. Тут приходится варьировать слегка в зависимости от типа лица и чуть чуть под позы.

      • Мне кажется это возможно лишь в том случае, если стойка с зонтами стояла не прямо перед моделью а чуть левее от камеры.

  4. Спасибо.

    Вот это не совсем понял:
    Очень очень важно помнить что если вы снимаете белого человека, то на подобных расстояниях спадения яркости из-за квадратичного закона играют важную роль, поэтому лучше скомпенсировать слегка замер (чем светлее кожа тем больше она отражает, а экспозамер идет по среднему тону, поэтому верно экспонированный кадр будет казаться, а может и оказаться, если макияж блестит сильно – слегка пересвеченным, а тени черезчур глубокими. Если не удается побороть – возьмите зонты побольше и отодовиньте источники чуть дальше/выше и дальше-ниже).

    Это если мощность вспышек слишком сильная и уже некуда уменьшать… просто отодвинуть их подальше что бы ослабить свет?

    • Ну штука в том, что источники просто могут оказаться настолько мощными и дистанция настолько малой что разница между носом и щекой в освещенности может оказаться очень заметной (натурально вполне в стоп, а то и больше). Чтобы спадение было меньше – дистанцию нужно будет увеличить, отодвигая источник, но при этом ось желательно сохранять световую, иначе при дистанции метра в два можно обнаружить что источники практически слились (известный трюк получения большого зонтика из нескольких малых).

      А поскольку бледнолицые европейцы отражают сильно, а еще и скульптирующий макияж с добавленными просветлениями может играть роль начать , если визажист особенно тщательно читал(а) книжки про это – то подобные градации могут стать очень очень заметны – просто поскольку отражение сильное слишком, и можно случайно (?) поставить камеру в ситуацию где у нее диапазона не хватит на светлую часть тональной кривой, которая собственно кожу описывает, при этом экспозамер будет показывать среднее значение как нормальное, а кадр вылазит слегка пересвеченным в камере.

  5. Спасибо, интересно. А какая мощность была выставлена на вспышках у зонтиков? И исо и диафрагма на фотоаппарате?

  6. вообще мне очень нравится использовать расстановку бабочка или ракушка – она проста и привносит приятные тени. недавно использовал почти такую же комбинацию, но тени распологаются не так – из-за немного перекрестной расстановки
    http://www.flickr.com/photos/yuriytemirbulatov/6338401022/in/photostream/lightbox/

  7. Спасибо Сергей! Побольше таких наглядных примеров с расстановкой и с последующим объяснением, лично мне это помогает идти дальше и ипмровизировать. Еще раз Спасибо

  8. по освещению и бликам в глазах кажется что зонты стоят слева вверху и снизу справа (относительно камеры)…

    • это некий хитрый подсознательный эффект из-за того что голова наклонена 8) Они приблизительно одинаково друг над другом. Хотя может быть световые пятна и чуть чуть разнонаправлены вышли

  9. Спасибо за “Ракушку” )

Оставить комментарий


Примечание - Вы можете использовать эти HTML tags and attributes:
<a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>