Эксперименты с большим форматом : начало и пейзажи

Поскольку я обещал рассказать про свои эксперименты с большим форматом отдельно, я подумал что надо это оформлять как то уже.

Старые камеры интересны многим, как я уже говорил и есть в них свой непередаваемый шарм.
При этом честно говоря, пробуя снимать , особенно пейзажи, на большой формат, я понял лучше, почему большинство старых фотографов с трубками были. Процесс выходит достаточно медленный.

Опять таки оговорюсь – для пейзажей и архитектуры ОЧЕНЬ полезно иметь камеру с хорошим набором движений. Для портретов, в большинстве случаев – любая пресс-камера подходит, так как играть с глубиной резкости особо не нужно.

Начнем.

Моя цель и интерес основные – портреты, создаваемые со старым стеклом, и любопытство к работе с глубиной резкости на движениях камеры, но это скорее вторично.

Для работы со старыми портретными стеклами нужно либо иметь камеру с фокальным затвором, либо бездонный кошелек для перемонтирования их на затворы (а это немалые деньги, в среднем около 500 долларов за нос, впрочем, кое какие старые “легендарные” портретники стоят по 6-9 тысяч долларов, так что – относительные копейки). Ну или иметь друга со станком, который сможет точить переходники и один раз потратиться на здоровенный затвор.

В моем случае – я добыл старую камеру с фокальным затвором – Speed Graphic. В неприглядном состоянии, но затвор работал и меха были без дырок, а остальное я понемногу ободрал и “восстанавливаю” некий пристойный внешний вид, поскольку для фотографов все же камеры – как машины. Приятно работать/водить хорошо выглядящий аппарат, верно?

Первое что обращает на себя – современный выбор пленки. На текущий день найти что то с исо выше 400 практически нереально на рынке (если вы такое место знаете – поделитесь, пожалуйста). Кодак одно время делал вроде бы скоростную пленку размеров 4х5, но увы. На текущий момент – Фуджи, Ильфорд, Фомапан (как ни забавно делаемый в Чехии) и Ариста – вполне очевидные выборы для ч/б процесса, чтобы было не слишком дорого. Про цветной говорить не стану – тут я пас. Медленнее – в принципе можно найти до 50 и 25 изредка. Бумагу для ч/б печати все еще делают в России, кстати (“Славич?”).

Отличным выбором оказалась Фуджи, но проблемы в Японии сократили рынок изрядно, и цены на остатки подросли. Поэтому я пробую на текущий момент дешевенькую Аристу и Фомапан. Упорно вспоминаю старые времена, когда еще ребенком был – поскольку даже при обработке в хорошем проявителе зерно вылазит очень сильное, по сравнению с Фуджи или Ильфордом.

Исо можно искусственно задирать через обработку , но этот путь несколько сложнее стал, с тех пор как производители пленки улучшили “терпимость” пленки к ошибкам экспозиции. Это раньше можно было играть тенями/светами дополнительно в проявке и используя зональную систему. Теперь это стало не невозможным, но куда более муторным занятием.

Интересный плюс листовой пленки – можно снимать и обрабатывать отдельные кадры по-разному, если хватает терпения стоять и обрабатывать листики отдельно и поштучно в ванночке. С рулонами так не повыпендриваешься особо (только если резать кусками как то хитро).

Простенькие стекла можно найти за банку пива , непростенькие – за стоимость небольшой квартиры, как я уже говорил. Можно эксперименты ставить и самому собирать любого рода оптические прилады дабы они были объективами, если использовать камеру с фокальным затвором (или дырку зажимать и использовать медленную пленку – тогда можно вообще крышкой закрывать просто и делать выдержки по нескольку секунд).

Один из интересных объективов у меня – отодран от проектора. Интересный такой пецваль, только темноватый и фокусировать его на спидграфике сложновато на объектах ближе чем метра в три – длины меха не хватает (чем ближе объект тем дальше мех вытягивать надо).

Техника съемки – для меня не слишком меняется, поскольку я никогда не любил и не люблю просто стоять и жать на кнопку, в надежде что то поймать. Поэтому танцы и медленность установки камеры меня не напрягают. Плюс пресс- камеры в этом смысле – они складываются сразу с объективом, если там не теле- что то стоит, и поэтому в принципе для “нормального” угла – по сути скорость установки, если бы у меня работал дальномер – была бы даже выше чем с цифровой камерой. При фокусировке по экрану – необходимо ставить штатив, а это несколько замедляет процесс , поскольку требует дополнительных движений. То же самое касается изменения света и выдержек – при неизменных параметрах все очень быстро происходит – зависит лишь от того как быстро вы будете менять кассеты/держатели с пленкой.

Очень интересным дополнением в пейзажной работе является конечно возможность играть с ГРИП.

Результаты? Когда то попадаешь, когда то нет. Брак всегда обиден, и еще и поэтому с пленкой задумываешься больше – ведь тут нельзя сразу “поправить”.