Белый фон и снижение контраста

government,politics news,politics news,politics

При съемке предметов и портретов на белом фоне, даже при казалось бы верно выставленных пропорциях (свет на фоне на два-три стопа выше чем рисующий свет на снимаемом человеке/предмете), очень часто возникает своеобразная пелена на кадре. Это выглядит либо просто внезапное снижение контраста, зачастую сопровождаемое шумом изрядным, либо просто странные паразитные засветки по центру кадра, в то время как зона возле краев получается отчетливой и контрастной.

Причина подобного в двух моментах

– рамка появляется из за угла падения света на матрицу, через шахту. Многие объективы старенькие плохо держат контровый свет и сама обводка шахты работает как флаг/гобо, чуть спасая края, в то время как основной рисунок – “выгорает”. Это сродни эффекту, когда вы от солнца прикрываете глаза ладошкой – если один глаз не прикрыть, то он некоторое время будет получать малоконтрастное изображение, пока мозг не адаптирует картинку. Но у камеры подобной адаптации нет, отсюда и эффект. Он вылазит редко, но может очень раздражать. Бороться с ним приходится либо блендами на объективах, либо загораживанием источников.

– собственно снижение контраста является простой причиной переизбытка света контрового. С одной стороны – не очень ясно как с ним бороться, верно? Ведь его казалось бы все равно должно быть на два стопа больше?

Посмотрим на пример.

MMFC1242www

Несложно заметить характерное снижение контраста. Частично его можно будет восстановить в постобработке. Но.

Давайте просто подумаем – у нас налицо два плана. Один – с бутылкой, и мы его освещаем одним источником через отраженные панели (которые кстати и спасают камеру от полностью паразитной засветки, так как источни направлен по направлению к ней, чуть сверху, за панелями. Второй план – это собственно фон.

Изменится ли цвет/освещенность фона если мы начнем двигать связку источник-фон? Нет. Она останется прежней. Но при этом изменится количество переотражаемого на бутылку света.

Итак – отодвигаем фон на приблизительно пол-метра назад, вместе со вспышкой.

MMFC1245www

Мы вернули контраст, но при этом не изменили ни одного параметра съемки, кроме разнесения планов физически чуть подальше.
Таким образом если вдруг вы начинаете замечать падение контраста, или просто замечаете “спил”/”росплеск” на краях избыточный, хотя казалось бы и соотношение мощности у вас верное – попробуйте просто увеличить расстояние, и это, с изрядной вероятностью , разрешит ваши проблемы.


Спасибо за вопрос Антону, я все не собирался про это написать.

 

Оставите комментарий ?

15 Комментарии。

  1. Скажите а как при этом добиться того чтобы “фон” переднего плана был освещен сильнее без пересвета объекта съемки, особенно если объект светлый? Хочется, чтобы оставались только легкие тени.

  2. Даже так. Спасибо!!!
    Теперь буду иметь ввиду. :)

  3. Александр Елагин

    актуально, как раз мучаюсь с этим

  4. Огромнейшее спасибо!!!

  5. Как всегда, все точно и по делу!!!

  6. Решение прикольное. У себя не замечал, видимо, довольно далеко снимал.

    • Ты знаешь – подсознательно, особенно с предметами – большинство людей довольно быстро это ловит. Сложнее становится в студиях небольших, когда просто места нет. и хочется “побольше” вобрать – начинают людей пододвигать к фону. Сам, собственно, так делал когда-то.

      • Собственно проблема возникла именно в маленькой студии при съёмке в полный рост. Дома с предметкой проблем таких не было.

        • Тут в общем вариант есть ровно один – ограничивать пытаться росплеск сзади как то. Можно пытаться гобо/флагами закрыть часть углов так, чтобы свет падал на человека но не попадал толком на камеру, по крайней мере не прямо. Это срежет часть “мохнатости” на краях и падения контраста. Ну и еще можно отодвигать, снимать на ширик, выравнивать потом чуть чуть и клонировать влезшие участки потолка.

          • Сергей, спасибо, очень интересная статья!
            На втором снимке видно, что на переходе между передним планом и фоном появилась заметная граница. Как с этим бороться?
            И вот этот прием: “… отодвигать, снимать на ширик, выравнивать потом чуть чуть и клонировать влезшие участки потолка…” можно описать подробнее?

          • в смысле там где “пол” кончается? я специально не стал загибать лист бумаги там, чтобы не вводить в заблуждение – действительно разница между планами начнет возникать. Бороться можно используя либо просто бесшовную бумагу/ткань, либо мелкую глубину резкости – она просто размоется. Если совсем никак – то просто можно итосточник используемый для подсветки фона увеличить (или отодвинуть), чтобы он по площади чуть чуть захватывал “основание”, тогда переход станет мягким и “съестся” светом.

            клонировать потолок – просто именно clone stamp в фотошопе или в более новом фотошопе можно попробовать content aware fill использовать, но он предсказуем слабо, к сожалению – заглаживая раз за разом потолок и куски фона – чтобы одно в другое переходило.

  7. Максим

    Спасибо за статью. Я вот наоборот искал истину как добиться или даже регулировать подобный эффект. Его очень часть используют food стилисты при съемке натюрмортов. Теперь понятно.

  8. Может надо вспомнить что мощность падает по квадратичному закону. Уменьшить мощность вспышки и увеличить источник контрового света.

    • нельзя ли как то расшифровать? прежде всего вспышки две, а не одна, во вторых увеличение светового пятна на фоне (а это и есть источник контрового света) что дать должно? Остается ли при этом его мощность той же? Или читаемое отраженное значение тем же? и главное – при чем же тут обратный квадратичный закон? (то есть он играет свою роль всегда конечно, но хотелось бы понять что именно тут он делать призван).

  9. Как Это все расшифровывается? Проще попробовать.
    Контровый свет может быть различной жесткости.
    Падение контраста от мягкого и жесткого будет разное.

Оставить комментарий


Примечание - Вы можете использовать эти HTML tags and attributes:
<a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>