80-20 Фото

Еще один святой Грааль цифровых фотографов, споры про который не стихают -  это динамический диапазон (ДД).  12 бит, 14 бит, 16 бит..  Большие и маленькие матрицы. Новые поколения сенсоров и вечные сравнения с суперсенсором типа Фуджи – это почти как прочтение Мэлори и его «Смерть Артура».

«…и с этими словами сэр Галахаад отрубил ему голову, а потом они все отправились обедать».

Очень часто возникает удивительное непонимание того, что же на самом деле такое диапазон.  Проведя аналогию с музыкой – при всей возможности инструмента отыграть высокие ноты и низкие ноты – никто не ожидает одновременно услышать высокий и низкий диапазон одновременно в одной ноте в одну единицу времени.  Но многие смотрят на картинку и норовят увидеть сразу все значения в ней, забывая, что человеческое зрение обладает потрясающей избирательность в отображении реальности.

Один из самых диких примеров подобного – известная иллюзия с тенью на шахматной доске (авторства Адельсона).

квадраты A  и B на ней – одного цвета. Однако связка глаз+мозг разносят их полностью и убедиться в этом можно лишь скачав картинку и использовав пипетку (меня мучает идея сфотографировать подобное – но я никак не соберусь).

Итак, возвращаясь к разговору о ДД цифровой камеры – в чем же собственно соль? А она просто в том, что сенсор способен удержать без потерь информацию в тенях и в светах (highlights). Пуристы очень любят разговоры о том «как было на пленке», забывая что , к примеру , позитивная (слайдовая) пленка – пересветов боялась почище цифровых сенсоров. А обычные негативы – имеют куда меньший запас в тенях чем большинство текущих сенсоров, если что.

На деле, 12 ступеней диапазона означают именно то, что вы можете вытаскивать детали в этом диапазоне, смешаясь туда -сюда.  Вы не сможете этого заметить, если проведете эксперимент подобный недавно увиденному мной – когда модель попытались накрасить блестящим макияжем, фронтально влепить в нее светом студийным и надеяться на то что будет разница в объеме.  Объем так не появляется, если он не нарисован макияжем с правильными тенями и тп. Объем и тени появятся лишь когда там на самом деле будут тени. В противном случае это сродни тому, чтобы положить на стол зеркало, врезать в него лобовым светом и удивляться что стол не показал объема вокруг краев зеркала (кто не верит и считает что узкий диапазон лучше отобразит объем – может попробовать сделать последовательность снимков на исо 100, 200, 800, 3200 – что будет обрубать диапазон все сильнее) и попытаться увидеть появляющийся из ниоткуда объем.

Когда имеется дело со снимком где действительно есть изначальный объем, и мы работаем с камерой с хорошим ДД – результаты могут быть потрясающе интересными и объемными – но надо знать как их применять, играя выборочно стенями/светами, собирая результат по участкам, как это делает наш мозг. Обычно достаточно чуть чуть углубить тени и чуть чуть поднять света. Иногда бывает надо посмещать среднюю часть диапазона. Но каждый раз – это сугубо индивидуальная операция (как хорошо знают все те, кто постоянно снимает и собирает  HDR – что собственно как раз и есть еще большее расширение имеющегося диапазона).

Собственно даже имея небольшой диапазон, но правильно играя со светом и тенью – можно получить куда более красивые и объемные снимки, чем надеясь на «авось» и лупя в лобовую огромными источниками света. А потом удивляться, почему люди с камерой «попроще» получают результаты лучше «чем я со своей про-камерой!».