Одна из самых хитрых ситуаций при съемке в помещении в первую очередь, это когда нам приходится работать в условиях смешанных источников. Иногда, при съемке скажем в клубе или цирке – свет должен быть разляпистым и цветным и это помогает отобразить нужную атмосферу. Увы – не все сводится к клубам и цирку (впрочем – «вся жизнь – театр», безусловно).
Как я уже писал – самый простой вариант в остальных случаях – свести снимок в «благородный черно-белый». Но опять таки – не всегда этот путь подходит. Скажем, на иллюстрации – мы бы потеряли тогда замечательную позолоту зала и общее ощущение мира «внутри и вовне».
Что в такой ситуации делать фотографу? Прежде всего – попробовать блокировать источники света с второй температурой. Занавеси, закрыть двери, выключить лампы. Если есть возможность – можно подсветить наиболее важные участки кадра с помощью вспышек/ламп с наложенным гелем соответствующей цветовой температуры (скажем CTO для баланса с лампами накаливания, CTG (fluorescent) для баланса со старыми лампами дневного света).
Следующий момент – при обработке выделить для себя «ведущую» температуру которая для нас важна. В примере – наибольший вклад в освещение сделан лампами накаливания, значит именно на их свете будет базироваться решение о «верном» балансе белого. Заметьте насколько свет снаружи стал «холоден» сразу, по сравнению со светом внутри. И как рассеивающие шторы помогли блокировать свет который в противном случае расплескался бы по залу.
При этом сразу стоит заметить – нет такой штуки как «верный» баланс. Как не бывает и «верных» цветов. Фотография, как и живопись – очень субъективное искусство, и, если вы не работаете фотографом в криминалистике, от вас никогда никто не требует снимать «так как было». Задача фотографа – показать то как он/она видели сцену. Найдутся любители потыкать пипеткой всегда, и что-то съедет неизбежно. Но что с того, если ваш кадр заставляет людей замирать и рассматривать его раз за разом? Что, впрочем, не отменяет необходимости калибровать мониторы 
@N!k
Хотя Eye One Pro это сделать позволяет. Вот если б вдруг случилось чудо и я что-то понёс на какую-то выставку, то я бы постарался снять спектр освещения по месту экспозиции фотографии, и под него бы делал вывод на печать. Epson 4800 на семиглоске.
пожалуйста;
я сам работал на нескольких предприятиях, занимался и занимаюсь допечатной подготовкой под флексографскую печать упаковки. Так что, можно сказать, непрерывно сдаю в печать свои и чужие работы, подготовленные и проверенные с использованием как собственноручно калиброванного монитора, так и собственноручно калиброванной струйной цветопробной системы. К слову, на самодельном профиле «по системе» RGB-Output отпечатки фотографий, рассматриваемые в нормированных условиях просмотра (световой короб Just Normlicht) крайне мало отличаются от этих же фото на приличных несевших калиброванных мониторах. Вот если эти отпечатки смотреть при слабом комнатном освещении, то бывает, что темновато кажется. Так что я иногда вывожу всякую фотоерунду на печать, чуть поднимая гамму, с прицелом на «ненормальное» «обычное» освещение (условия просмотра в помещении). По науке, надо «в другой профиль» печатать, пришивая спектр осветителя – лампы накаливания там, или трубки, да ещё и спектр мерять самому по месту, но ведь лень
Еще раз спасибо!
Без обид.. Я в курсе всего этого. Но этот сайт разительно отличается от других подобного толка корректностью пользователей, в частности – отсутствием флейма, а наша переписка явно имеет крен в эту сторону. Если Вам интересно, можно продолжить в личке, но я не думаю, что это интересно нам обоим, поэтому предлагаю закрыть этот вопрос.
Удачи Вам, еще раз, без обид!