Баланс белого – смешанные постоянные источники
Одна из самых хитрых ситуаций при съемке в помещении в первую очередь, это когда нам приходится работать в условиях смешанных источников. Иногда, при съемке скажем в клубе или цирке – свет должен быть разляпистым и цветным и это помогает отобразить нужную атмосферу. Увы – не все сводится к клубам и цирку (впрочем – “вся жизнь – театр”, безусловно).
Как я уже писал – самый простой вариант в остальных случаях – свести снимок в “благородный черно-белый”. Но опять таки – не всегда этот путь подходит. Скажем, на иллюстрации – мы бы потеряли тогда замечательную позолоту зала и общее ощущение мира “внутри и вовне”.
Что в такой ситуации делать фотографу? Прежде всего – попробовать блокировать источники света с второй температурой. Занавеси, закрыть двери, выключить лампы. Если есть возможность – можно подсветить наиболее важные участки кадра с помощью вспышек/ламп с наложенным гелем соответствующей цветовой температуры (скажем CTO для баланса с лампами накаливания, CTG (fluorescent) для баланса со старыми лампами дневного света).
Следующий момент – при обработке выделить для себя “ведущую” температуру которая для нас важна. В примере – наибольший вклад в освещение сделан лампами накаливания, значит именно на их свете будет базироваться решение о “верном” балансе белого. Заметьте насколько свет снаружи стал “холоден” сразу, по сравнению со светом внутри. И как рассеивающие шторы помогли блокировать свет который в противном случае расплескался бы по залу.
При этом сразу стоит заметить – нет такой штуки как “верный” баланс. Как не бывает и “верных” цветов. Фотография, как и живопись – очень субъективное искусство, и, если вы не работаете фотографом в криминалистике, от вас никогда никто не требует снимать “так как было”. Задача фотографа – показать то как он/она видели сцену. Найдутся любители потыкать пипеткой всегда, и что-то съедет неизбежно. Но что с того, если ваш кадр заставляет людей замирать и рассматривать его раз за разом? Что, впрочем, не отменяет необходимости калибровать мониторы :)
Схожие заметки:
Как знакома ситуация. Ручной баланс белого иногда спасает, но чаще всего приходится делать несколько пробных снимков с разными программными балансами. Но и это не панацея.
А в ч\б перевести всегда успеется…
Спасибо за статью, было бы интересно как Вы калибруете свой монитор.
:-)
Вопрос актуальный, как мне кажется..
То есть понятно, что калибровать его надо под “выход”, типографию, свой принтер и т.д. Но я думаю немалая часть людей не имеет конректного конечного источника, и все остается на компьютере, в лучшем случае попадает на сайты по фото.
Может есть у Вас какие то методы не утяжеленные проф. калибраторами и платным софтом? Я думаю всем будет интересно.
Извините, если вопрос немного не в тему.
А мне как-раз нравится когда в сцене принимают участие теплые оттенки от ламп накаливания и холодные от солнца, прикрытого облаками.
Т.е. даже эта Ваша картинка очень бы потеряла, закрой Вы шторы наглухо.
Еще клево получаются портреты, где лицо подсвечено вспышкой с теплой насадкой (и бб сдвинут чуть в теплую область), а фон залит холодным светом. Этот прием часто свадебщики используют.
@N!k
ATI карточки + Spyder 3 (раньше 2). Каюсь – я предпочитаю заплатить 100 доларов и не ломать голову про это дело. Хотя надо отметить что почти всегда карточки были почти точка в точку. Вот мой Mac новый на NVidia, увы – съезжает по цветам время от времени.
@Alick
Я тоже люблю теплые золотистые тона для портретов, грешным делом если только нет задачи стилизации какой-то.
@8020photo
Спасибо!
Сергей, а можно попутно вопрос? Планируется ли какой нибудь раздел на блоге с “маленькими хитростями” читателей, типа софтбокса из коробки и тому подобное, самодельное, своё? Приемы в работе и оборудование. Я думаю, что можно отбирать для публикации самые оригинальные и остроумные.. Хотя это добавит ой сколько дополнительных хлопот.
Я думаю, что Вы то сможете оценить оригинальность. Но это так, теоретически. Я так понимаю есть уже контингент постоянных читателей, можно сказать одинаковых по стилю мышления и жизни..
:-)
Эх.. мечты всё это, ибо “нельзя объять необъятное”.
Еще раз спасибо за статьи и общение.
С уважением Вячеслав
Сергей, офтоп, конечно, но какой тут объектив был использован, не помните? Я все размышляю о широком угле для себя
@N!k
тег “самоделки” от того что я собираю, а так – можно смело выкладывать такие вещи в пул – будем обзоры собирать. Вот jumpingrat так делал с приладой для держания гелей.
@Владимир
14-24 на ФФ кадре. Хотя, кажется, не полностью выкрученный в широкий. Отличное стекло, но дорогое. Я долгое время пользовался углами 18-35, потом 22-44мм, потом 18-35. Мне просто очень нравится эффект получающийся от углов близким к супершироким.
@8020photo
спасибо
@N!k
1) Калибровать монитор надо не “ПОД…”, а вообще. Это сама по себе отдельная операция – калибровка. Следующая логичная за ней – характеризация (построение профиля калиброванного монитора). Калибровка нужна для того, чтобы, в общем, выжать из конкретного экземпляра монитора всё, что он может, по цвету, при этом обеспечив саму *возможность* правильной цветопередачи: тёмных, но не чёрных, теней, светлых, но не выжженых, светов правильных оттенков, нейтральной нейтрали, не только серой, но и плавной по всему тоновому диапазону и т.п. Ну а дальше надо объяснить своему софту, какой же вы имеете замечательный монитор, для этого нужно построить ему личный ICC-профиль по результатам калибровки, и правильно его использовать как “профиль монитора” в системе, не забывая периодически его проверять и корректировать хотя бы раз в полгода, а лучше раз в неделю.
2) Задача калибровки “ПОД…” – это отдельная непростая задача, и с ней справятся далеко не каждые “профессиональные” мониторы (Nec **90, например, LaCie) и даже, может быть, не каждые ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ (Eizo серии CG.., например) мониторы. Даже если калибровать надо монитор с расширенным охватом под “всего лишь” sRGB.
@TarasB
Спасибо за ответ, я в курсе сложности калибровки мониторов, не буду разводить флейм на эту тему, так как у меня был конкретный вопрос к Сергею, а не в пространство – “как калибровать мониторы вообще”.
А Вы то сами пробовали относить свои работы сделанные на мониторе откалиброванном “не “ПОД…”, а вообще” в конкретное издательство или типографию на печать? И как там с цветом получалось?
;-)