Солнце, направление заполняющей вспышки и чай

Вернемся к использованию одной вспышки.

Одно из самых первых словосочетаний, которые встречает на русскоязычных (да и не только) – это “использование заполняющей вспышки”. Про это же, зачастую, написано в инструкциях к камере, но, положа руку на сердце – кто читает инструкции к камере, пока не припирает, не говоря уже про то, что съемку со вспышкой там пролистывают все очень быстро.

Итак – заполняющая вспышка. Зачем она таки нужна?

Посмотрим на вот такую картинку. Как часто бывает, что солнышко пробивается через шторы, через жалюзи, и рисует на стене узоры красивые. Вот он – замечательный фон для съемок! Решаем мы, хватаем предмет или несчатных домашных (которые, впрочем , давно приучены прятаться уже или находить дела срочно, как только они видят этот дикий блеск в глазах фотографа).

Делаем кадр и тут и начинается – оказывается что сонце – слишком яркое и перетягивает на себя одеяло экспозиции. Как только мы делаем экспозицию по темным участкам – вместро красивого рисунка на стене мы получаем выжженные белые участки.

Ага! Восклицает фотограф, включает накамерную вспышку (или нацепляет вспышку) и делает несколько кадров. Но вот беда – прямая вспышка тут же примется не только создавать свои резкие тени, она – убъёт те красивые тени от солнышка, что в первую очередь привлекали наше внимание.

Тогда мы можем попробовать приглушить вспышку (что обычно и реккомендуется для заполняющей) относительно нашего “основного яркого источника” – солнца. В пределах двух стопов (Ev -2, -1.. -0.5), в зависимости от вкуса. Но штука в том что свет на фоне по прежнему будет ярче и будет продолжать либо выжигать участки, либо наш предмет съемки будет слишком тёмный.

(На этом, кстати, эффекте основана съемка с белым фоном. Достаточно поднять освещение фона на пару ступеней выше чем ваши рабочие экспозиции для портретов или предметов – и фон будет выжигаться довольно успешно).

Итак – тут мы понимаем что надо вспышку куда то подвигуть.

Попробуем для начала подвинуть ее влево.

Получается уже приятнее – мы сохраняем основную часть интересных теней, и наш предмет съемки ожил, подсвеченный боковым лучом.

Однако тут есть что то беспокоящее и тревожащее наше подсознание. Что то не так в этом кадре. Попробуем переместить источник направо от стакана.

Все встает на места – наиболее яркий источник, ассоциирующийся тут у нас солнцем – был справа. Но кубики сахара и стакан были подсвечены слева. Поскольку подсознание рисует таки основной источник (в данном случае) справа – это несколько выбивает нас из колеи. На втором же кадре, где вспышка справа – ее общее направление совпадает теперь с воображаемым положением солнца. Что дает картинку несколько более привлекательную.

Это не означает что нельзя ставить источники с разных сторон. Как мы видели в предыдущей статье про два источника (а тут мы снова имели два источника, просто один из них был вспышка, а другой – солнце), подобное решение придает объем.

Однако всегда стоит следить за воображаемыми линиями и явными линиями в фотографии. В данном случае направление усилено не только тем с какой стороны от стакана появилось пятно на стене, но еще и диагоналями в теневом рисунке. Как только направление диагоналей оказалось иным – начинается подсознательное противоречие в восприятии.