Азбука портретной съемки: позирование (часть 1)

government,politics news,politics news,politics

Прежде всего оговорюсь. Я не буду рассказывать полный и формальный курс о том “как надо снимать портреты”. На эту тему есть масса замечательных (и масса совершенно отвратительных) книг, в частности, любимая мной Beyond Portraiture: Creative People Photography

Цель это серии заметок по портретной фотографии – некая формализация общих идей, и просто “пункты”, про которые стоит помнить во время съемок.

Итак – начнем с простого.

ПЛЕЧИ

Если только мы не снимаем очень очень тонкого и мелкого человека, или если мы не хотим подчеркнуть физическую величину снимаемого (скажем – для съемок бодибилдера , гордящегося своим плечевым поясом), стоит чуть поворачивать плечи относительно камеры. Плечи параллельные плоскости камеры будут оптически придавать ширину и “внушительность” практически любому человеку (именно поэтому профессиональные модели мучаются и голодают и следят за фигурами – им частенько приходится позировать таки с неразвернутыми плечами, и если они не следят за размерами – то ….).

ГОЛОВА

Тут, прежде всего, так же штука что и с плечами – всегда стоит поворачивать чуток. Насколько поворачивать – зависит от ситуации и от цели. “Классически”, есть три уровня разворота.
- 7/8 – голова слегка повернута относительно оптической оси камеры, при этом камера видит оба уха снимаемого
- 3/4 – голова повернута дальше, одно ухо прячется от камеры. В этой позе – дальний глаз оптически уменьшается. У многих людей один глаз чуть меньше другого, и эта поза – корректирует подобную закавыку (но важно следить за тем, чтобы дальний глаз был именно тот что больше, а не тот что меньше). Классическим требованием подобного разворота также является то, что нос не должен пересекать линию щеки, и, желательно даже не должен ее касаться.
- профиль. Профилем с точки зрения классической фотографии является не столько привычное нам понятия профиля, сколько положение при котором ресницы “дальнего” глаза не будут видны. Как быть с ситуацией, если у человека красивые и длинные ресницы – классическая фотография умалчивает 8)

Далее следует извечный спор о наклоне. Все соглашаются на том, что желательно чуть наклонять голову, создавая “диагональную” композицию, а не статичную, при которой линия проходящая через глаза была бы параллельна нижнему (или верхнему) краю кадра. Но вечный спор идет – куда и как ее наклонять. Опять таки, с точки зрения “классической” фотографии мужской портрет – наклоняем голову к “дальнему плечу”, женский – к “ближнему” (относительно камеры). Разумеется, фотографы и тут не оставили традиции в покое и спорят до хрипоты порой, как же будет правильно, и что кому нравится. В целом – просто попробуйте и так и сяк, и как понравится – так и оставляйте 8)

ГЛАЗА И ВЗГЛЯД

Нет строгих правил, касающихся взгляда в портрете. Лучше всего всегда попробовать сделать несколько варьирующихся кадров. Однако считается, что лучше всего избегать большого пространства между веком и радужкой (то есть широко открывать слишком глаза), на формальных портретах. Вообще лучше не показывать “избыточно много белка”. Это редко выглядит красиво.

Для получения сжатых зрачков (и избегания “вампирских глаз”), а так же для того чтобы больше подчеркивался цвет глаз – полезно бывает использовать фонарик или некий другой достаточно яркий но не обременяющий источник света. Однако тут же стоит оговориться. Некоторые фотографы предпочитают делать портреты с более широкими зрачками, придавая тем самым некую “интимность” создаваемому образу.

Кстати, чтобы глаза не были красными от лопнувших венок – лучше всего попросить (что я обычно и делаю) фотографирующегося – покапать за час или пол-часа до съемок “визин”
или какие-либо схожие глазные капли. Это сократит фотошоп для глаз до минимума. И всем будет приятнее.

Чтобы получить живой и заинтересованный взгляд в камеру – можно использовать кучу уловок, от обычного разговора, до размахивания игрушками и щелканья пальцами. Однако стоит помнить, что никто не способен смотреть в камеру долго и заинтересованно на протяжении бо

лее нескольких минут. Человеческий мозг устроен хитрО, и поэтому “посмотрев и оценив” взгляд имеет обыкновение тускнеть. Чтобы портрет был живее – можно попросить фотографируемого человека варьировать взгляд между фотографом и, скажем, “вон той птичкой”.

  1. спасибо за советы (в т.ч. и про Визин), попробую. Только не рекомендую использовать визин часто и регулярно – не дольше пары дней на одной модели :) (почему – спросите люьгого окулиста)

  2. Сергей, спасибо за материал. Замечательная эссенция получилась. Маленькое пожелание: Не смотря на то что Вы очень хорошо описываете и все понятно, было бы более наглядно параллельно приложить примеры (по возможности конечно)

  3. Sergei Rodionov

    эммм.. У меня просто сейчас своеобразная проблема есть с тем, чтобы показывать это на живых людях. Из старого материала просто не очень хочется вытаскивать, но, сделаю. Особенно в следующей части, где про руки/туловище/ноги – там будет несколько важных моментов.

  4. Спасибо большое за советы, будем пробовать :)

  5. Добрый день!
    Вот хотел бы уточнить про книгу Beyond Portraiture: Creative People Photography. СОдержит ли данная книга исчерпывающие советы про позирование. Ибо искал во многих российских магазинах, но очень мало полезных книг, везде вода. А четких правил и советов, причем систематизированных нету. Приходиться брать кое-что из одного, кое-что из другого места.
    И еще один вопрос, какие сайты изучаете, для пополнения багажа методов пост-обработки(можно амер.)? Спасибо

  6. @Pushkin
    нет не содержит. Там нет про позирование вообще ничего. Она несколько про другое.

    Увы – сайты тоже не подскажу, поскольку постобработку я подбираю иначе несколько. Но обычно традиционный совет в таких случаях – это посмотреть форумы Келби и тп.

  7. а третья часть когда будет статьи?

Оставить комментарий


Примечание - Вы можете использовать эти HTML tags and attributes:
<a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>